question
stringlengths 1
25.5k
| context
stringlengths 122
4k
| id
stringlengths 24
24
| title
stringclasses 442
values | answers
dict |
|---|---|---|---|---|
Wie heeft de grafsteen van Chopin gebeeldhouwd? | De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd. | 56cfec4b234ae51400d9c0cd | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
127
],
"text": [
"Clésinger"
]
} |
Wat is de naam van de muze die op de grafsteen van Chopin is gegraveerd? | De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd. | 56cfec4b234ae51400d9c0ce | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
52
],
"text": [
"Euterpe"
]
} |
Hoeveel heeft de begrafenis van Chopin gekost? | De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd. | 56cfec4b234ae51400d9c0cf | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
199
],
"text": [
"5.000 frank"
]
} |
Wie heeft de begrafenis van Chopin betaald? | De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd. | 56cfec4b234ae51400d9c0d0 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
231
],
"text": [
"Jane Stirling"
]
} |
Chopin's zus Ludwika bracht zijn hart terug naar Warschau, bewaard in wat? | De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd. | 56cfec4b234ae51400d9c0d1 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
384
],
"text": [
"alcohol"
]
} |
Wie heeft de grafsteen van Chopin ontworpen? | De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd. | 56d38cc659d6e4140014672b | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
127
],
"text": [
"Clésinger."
]
} |
Hoeveel kostten de begrafenis en het monument van Chopin? | De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd. | 56d38cc659d6e4140014672c | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
199
],
"text": [
"5.000 frank"
]
} |
Wie heeft de begrafenis van Chopin betaald? | De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd. | 56d38cc659d6e4140014672d | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
231
],
"text": [
"Jane Stirling"
]
} |
Wie nam Chopins hart mee naar Polen? | De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd. | 56d38cc659d6e4140014672e | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
274
],
"text": [
"zus"
]
} |
Wie kreeg de 200 brieven van Sand aan Chopin? | De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd. | 56d38cc659d6e4140014672f | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
478
],
"text": [
"Sand"
]
} |
Hoeveel werken van Chopin bestaan er nog? | Meer dan 230 werken van Chopin zijn bewaard gebleven; sommige composities uit de vroege kinderjaren zijn verloren gegaan. Al zijn bekende werken hebben betrekking op de piano, en slechts enkele reiken verder dan solo pianomuziek, als pianoconcerten, liederen of kamermuziek. | 56cfec7b234ae51400d9c0d7 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
0
],
"text": [
"Meer dan 230"
]
} |
Welk instrument bevatten al zijn stukken? | Meer dan 230 werken van Chopin zijn bewaard gebleven; sommige composities uit de vroege kinderjaren zijn verloren gegaan. Al zijn bekende werken hebben betrekking op de piano, en slechts enkele reiken verder dan solo pianomuziek, als pianoconcerten, liederen of kamermuziek. | 56cfec7b234ae51400d9c0d8 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
169
],
"text": [
"piano"
]
} |
Van hoeveel Chopin-stukken is bekend dat ze bewaard zijn gebleven? | Meer dan 230 werken van Chopin zijn bewaard gebleven; sommige composities uit de vroege kinderjaren zijn verloren gegaan. Al zijn bekende werken hebben betrekking op de piano, en slechts enkele reiken verder dan solo pianomuziek, als pianoconcerten, liederen of kamermuziek. | 56d38cfe59d6e4140014673b | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
0
],
"text": [
"Meer dan 230"
]
} |
Slechts een paar van de stukken van Chopin omvatten meer dan de piano, waaronder pianoconcerten, liedjes en wat? | Meer dan 230 werken van Chopin zijn bewaard gebleven; sommige composities uit de vroege kinderjaren zijn verloren gegaan. Al zijn bekende werken hebben betrekking op de piano, en slechts enkele reiken verder dan solo pianomuziek, als pianoconcerten, liederen of kamermuziek. | 56d38cfe59d6e4140014673c | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
262
],
"text": [
"kamermuziek."
]
} |
Wiens pianomethode leerde Chopin zijn studenten? | Chopin werd opgevoed in de traditie van Beethoven, Haydn, Mozart en Clementi; hij gebruikte de pianomethode van Clementi bij zijn eigen studenten. Hij werd ook beïnvloed door Hummels ontwikkeling van virtuoze, maar Mozartiaanse pianotechniek. Hij noemde Bach en Mozart als de twee belangrijkste componisten bij het vormgeven van zijn muzikale kijk. Chopin's vroege werken zijn in de stijl van de "briljante" klavierstukken van zijn tijd, zoals geïllustreerd door de werken van Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner en anderen. Minder direct in de vroegere periode zijn de invloeden van Poolse volksmuziek en Italiaanse opera. Veel van wat zijn typische stijl van versiering werd (bijvoorbeeld zijn fioriture) is ontleend aan het zingen. Zijn melodische lijnen deden steeds meer denken aan de modi en kenmerken van de muziek van zijn geboorteland, zoals drones. | 56cfed0f234ae51400d9c0db | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
68
],
"text": [
"Clementi"
]
} |
Wiens pianomethode gebruikte Chopin bij zijn leerlingen? | Chopin werd opgevoed in de traditie van Beethoven, Haydn, Mozart en Clementi; hij gebruikte de pianomethode van Clementi bij zijn eigen studenten. Hij werd ook beïnvloed door Hummels ontwikkeling van virtuoze, maar Mozartiaanse pianotechniek. Hij noemde Bach en Mozart als de twee belangrijkste componisten bij het vormgeven van zijn muzikale kijk. Chopin's vroege werken zijn in de stijl van de "briljante" klavierstukken van zijn tijd, zoals geïllustreerd door de werken van Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner en anderen. Minder direct in de vroegere periode zijn de invloeden van Poolse volksmuziek en Italiaanse opera. Veel van wat zijn typische stijl van versiering werd (bijvoorbeeld zijn fioriture) is ontleend aan het zingen. Zijn melodische lijnen deden steeds meer denken aan de modi en kenmerken van de muziek van zijn geboorteland, zoals drones. | 56d38d6559d6e4140014674f | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
68
],
"text": [
"Clementi"
]
} |
Wie waren volgens Chopin de twee belangrijkste componisten in zijn eigen muziekinvloeden? | Chopin werd opgevoed in de traditie van Beethoven, Haydn, Mozart en Clementi; hij gebruikte de pianomethode van Clementi bij zijn eigen studenten. Hij werd ook beïnvloed door Hummels ontwikkeling van virtuoze, maar Mozartiaanse pianotechniek. Hij noemde Bach en Mozart als de twee belangrijkste componisten bij het vormgeven van zijn muzikale kijk. Chopin's vroege werken zijn in de stijl van de "briljante" klavierstukken van zijn tijd, zoals geïllustreerd door de werken van Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner en anderen. Minder direct in de vroegere periode zijn de invloeden van Poolse volksmuziek en Italiaanse opera. Veel van wat zijn typische stijl van versiering werd (bijvoorbeeld zijn fioriture) is ontleend aan het zingen. Zijn melodische lijnen deden steeds meer denken aan de modi en kenmerken van de muziek van zijn geboorteland, zoals drones. | 56d38d6559d6e41400146750 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
254
],
"text": [
"Bach en Mozart"
]
} |
Chopin keek naar Beethoven, Mozart, Clementi en wie voor zijn eigen muziekopleiding? | Chopin werd opgevoed in de traditie van Beethoven, Haydn, Mozart en Clementi; hij gebruikte de pianomethode van Clementi bij zijn eigen studenten. Hij werd ook beïnvloed door Hummels ontwikkeling van virtuoze, maar Mozartiaanse pianotechniek. Hij noemde Bach en Mozart als de twee belangrijkste componisten bij het vormgeven van zijn muzikale kijk. Chopin's vroege werken zijn in de stijl van de "briljante" klavierstukken van zijn tijd, zoals geïllustreerd door de werken van Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner en anderen. Minder direct in de vroegere periode zijn de invloeden van Poolse volksmuziek en Italiaanse opera. Veel van wat zijn typische stijl van versiering werd (bijvoorbeeld zijn fioriture) is ontleend aan het zingen. Zijn melodische lijnen deden steeds meer denken aan de modi en kenmerken van de muziek van zijn geboorteland, zoals drones. | 56d38d6559d6e41400146751 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
51
],
"text": [
"Haydn"
]
} |
Wie wordt gecrediteerd voor het creëren van de nocturne? | Chopin bracht het nieuwe salongenre van de nocturne, uitgevonden door de Ierse componist John Field, naar een dieper niveau van verfijning. Hij was de eerste die ballades en scherzi schreef als individuele concertstukken. Hij vestigde in wezen een nieuw genre met zijn eigen set vrijstaande preludes (Op. 28, gepubliceerd in 1839). Hij maakte gebruik van het poëtische potentieel van het concept van de concertetude, dat al in de jaren 1820 en 1830 werd ontwikkeld door Liszt, Clementi en Moscheles, in zijn twee reeksen studies (Op. 10 gepubliceerd in 1833, Op. 25 in 1837). | 56cfed8a234ae51400d9c0e1 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
89
],
"text": [
"John Field"
]
} |
Chopin was de eerste persoon die wat als unieke concertstukken creëerde? | Chopin bracht het nieuwe salongenre van de nocturne, uitgevonden door de Ierse componist John Field, naar een dieper niveau van verfijning. Hij was de eerste die ballades en scherzi schreef als individuele concertstukken. Hij vestigde in wezen een nieuw genre met zijn eigen set vrijstaande preludes (Op. 28, gepubliceerd in 1839). Hij maakte gebruik van het poëtische potentieel van het concept van de concertetude, dat al in de jaren 1820 en 1830 werd ontwikkeld door Liszt, Clementi en Moscheles, in zijn twee reeksen studies (Op. 10 gepubliceerd in 1833, Op. 25 in 1837). | 56cfed8a234ae51400d9c0e2 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
162
],
"text": [
"ballades en scherzi"
]
} |
Welk nieuw genre bedenkt John Field? | Chopin bracht het nieuwe salongenre van de nocturne, uitgevonden door de Ierse componist John Field, naar een dieper niveau van verfijning. Hij was de eerste die ballades en scherzi schreef als individuele concertstukken. Hij vestigde in wezen een nieuw genre met zijn eigen set vrijstaande preludes (Op. 28, gepubliceerd in 1839). Hij maakte gebruik van het poëtische potentieel van het concept van de concertetude, dat al in de jaren 1820 en 1830 werd ontwikkeld door Liszt, Clementi en Moscheles, in zijn twee reeksen studies (Op. 10 gepubliceerd in 1833, Op. 25 in 1837). | 56d38fa059d6e41400146771 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
43
],
"text": [
"nocturne"
]
} |
Chopin was de eerste die wat voor concerten schreef? | Chopin bracht het nieuwe salongenre van de nocturne, uitgevonden door de Ierse componist John Field, naar een dieper niveau van verfijning. Hij was de eerste die ballades en scherzi schreef als individuele concertstukken. Hij vestigde in wezen een nieuw genre met zijn eigen set vrijstaande preludes (Op. 28, gepubliceerd in 1839). Hij maakte gebruik van het poëtische potentieel van het concept van de concertetude, dat al in de jaren 1820 en 1830 werd ontwikkeld door Liszt, Clementi en Moscheles, in zijn twee reeksen studies (Op. 10 gepubliceerd in 1833, Op. 25 in 1837). | 56d38fa059d6e41400146772 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
162
],
"text": [
"ballades en scherzi"
]
} |
Welk muzikaal concept gebruikte Chopin? | Chopin bracht het nieuwe salongenre van de nocturne, uitgevonden door de Ierse componist John Field, naar een dieper niveau van verfijning. Hij was de eerste die ballades en scherzi schreef als individuele concertstukken. Hij vestigde in wezen een nieuw genre met zijn eigen set vrijstaande preludes (Op. 28, gepubliceerd in 1839). Hij maakte gebruik van het poëtische potentieel van het concept van de concertetude, dat al in de jaren 1820 en 1830 werd ontwikkeld door Liszt, Clementi en Moscheles, in zijn twee reeksen studies (Op. 10 gepubliceerd in 1833, Op. 25 in 1837). | 56d38fa059d6e41400146773 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
403
],
"text": [
"concertetude"
]
} |
Welke drie andere muzikanten ontwikkelden het nieuwe genre? | Chopin bracht het nieuwe salongenre van de nocturne, uitgevonden door de Ierse componist John Field, naar een dieper niveau van verfijning. Hij was de eerste die ballades en scherzi schreef als individuele concertstukken. Hij vestigde in wezen een nieuw genre met zijn eigen set vrijstaande preludes (Op. 28, gepubliceerd in 1839). Hij maakte gebruik van het poëtische potentieel van het concept van de concertetude, dat al in de jaren 1820 en 1830 werd ontwikkeld door Liszt, Clementi en Moscheles, in zijn twee reeksen studies (Op. 10 gepubliceerd in 1833, Op. 25 in 1837). | 56d38fa059d6e41400146774 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
470
],
"text": [
"Liszt, Clementi en Moscheles"
]
} |
Hoeveel polonaises werden er gepubliceerd toen Chopin leefde? | Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer. | 56cfee5d234ae51400d9c0f7 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
370
],
"text": [
"zeven"
]
} |
Hoeveel polonaises zijn er na de dood van Chopin gepubliceerd? | Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer. | 56cfee5d234ae51400d9c0f8 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
440
],
"text": [
"negen"
]
} |
Chopin werd gecrediteerd voor het maken van wat meer internationaal bekend? | Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer. | 56cfee5d234ae51400d9c0f9 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
86
],
"text": [
"mazurka's"
]
} |
Wat is er anders aan de walsen van Chopin dan aan een ballroomwals? | Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer. | 56cfee5d234ae51400d9c0fa | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
698
],
"text": [
"sneller tempo"
]
} |
Wat voegde Chopin toe aan de moderne dans van zijn tijd? | Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer. | 56d390b559d6e41400146789 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
43
],
"text": [
"groter bereik aan melodie en expressie."
]
} |
Voor welk type zaal is de Poolse dansmuziek van Chopin ontwikkeld? | Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer. | 56d390b559d6e4140014678a | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
237
],
"text": [
"concertzaal"
]
} |
Wat was Chopin verantwoordelijk voor het populair maken bij Euorpeans? | Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer. | 56d390b559d6e4140014678b | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
308
],
"text": [
"de mazurka"
]
} |
Hoeveel Chopin-polonaises zijn er na zijn dood verschenen? | Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer. | 56d390b559d6e4140014678c | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
440
],
"text": [
"negen"
]
} |
Welke dansmuziek van Chopin is meer geschreven voor recitals dan voor balzalen? | Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer. | 56d390b559d6e4140014678d | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
587
],
"text": [
"walsen"
]
} |
Wat is een andere titel Op. 10, nr. 12 heeft verzameld? | Sommige van de bekende stukken van Chopin hebben beschrijvende titels gekregen, zoals de Revolutionaire Étude (Op. 10, nr. 12) en de Minute Waltz (Op. 64, nr. 1). Met uitzondering van zijn Funeral March noemde de componist echter nooit een instrumentaal werk dat verder ging dan genre en nummer, en liet hij alle mogelijke buitenmuzikale associaties aan de luisteraar over; de namen waaronder veel van zijn stukken bekend staan, zijn door anderen bedacht. Er zijn geen aanwijzingen dat de Revolutionaire Étude is geschreven met de mislukte Poolse opstand tegen Rusland in gedachten; het verscheen alleen op dat moment. The Funeral March, het derde deel van zijn Sonate nr. 2 (Op. 35), het enige geval waarin hij wel een titel gaf, werd vóór de rest van de sonate geschreven, maar er is geen specifieke gebeurtenis of dood bekend die het heeft geïnspireerd. . | 56cfef3c234ae51400d9c10d | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
86
],
"text": [
"de Revolutionaire Étude"
]
} |
Wat is het enige stuk dat Chopin een echte titel gaf? | Sommige van de bekende stukken van Chopin hebben beschrijvende titels gekregen, zoals de Revolutionaire Étude (Op. 10, nr. 12) en de Minute Waltz (Op. 64, nr. 1). Met uitzondering van zijn Funeral March noemde de componist echter nooit een instrumentaal werk dat verder ging dan genre en nummer, en liet hij alle mogelijke buitenmuzikale associaties aan de luisteraar over; de namen waaronder veel van zijn stukken bekend staan, zijn door anderen bedacht. Er zijn geen aanwijzingen dat de Revolutionaire Étude is geschreven met de mislukte Poolse opstand tegen Rusland in gedachten; het verscheen alleen op dat moment. The Funeral March, het derde deel van zijn Sonate nr. 2 (Op. 35), het enige geval waarin hij wel een titel gaf, werd vóór de rest van de sonate geschreven, maar er is geen specifieke gebeurtenis of dood bekend die het heeft geïnspireerd. . | 56cfef3c234ae51400d9c10e | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
189
],
"text": [
"Funeral March"
]
} |
Als onderdeel van welk stuk is The Funeral March geschreven? | Sommige van de bekende stukken van Chopin hebben beschrijvende titels gekregen, zoals de Revolutionaire Étude (Op. 10, nr. 12) en de Minute Waltz (Op. 64, nr. 1). Met uitzondering van zijn Funeral March noemde de componist echter nooit een instrumentaal werk dat verder ging dan genre en nummer, en liet hij alle mogelijke buitenmuzikale associaties aan de luisteraar over; de namen waaronder veel van zijn stukken bekend staan, zijn door anderen bedacht. Er zijn geen aanwijzingen dat de Revolutionaire Étude is geschreven met de mislukte Poolse opstand tegen Rusland in gedachten; het verscheen alleen op dat moment. The Funeral March, het derde deel van zijn Sonate nr. 2 (Op. 35), het enige geval waarin hij wel een titel gaf, werd vóór de rest van de sonate geschreven, maar er is geen specifieke gebeurtenis of dood bekend die het heeft geïnspireerd. . | 56cfef3c234ae51400d9c10f | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
662
],
"text": [
"Sonate nr. 2"
]
} |
Aan hoeveel instrumentale werken heeft Chopin een beschrijvende naam gegeven? | Sommige van de bekende stukken van Chopin hebben beschrijvende titels gekregen, zoals de Revolutionaire Étude (Op. 10, nr. 12) en de Minute Waltz (Op. 64, nr. 1). Met uitzondering van zijn Funeral March noemde de componist echter nooit een instrumentaal werk dat verder ging dan genre en nummer, en liet hij alle mogelijke buitenmuzikale associaties aan de luisteraar over; de namen waaronder veel van zijn stukken bekend staan, zijn door anderen bedacht. Er zijn geen aanwijzingen dat de Revolutionaire Étude is geschreven met de mislukte Poolse opstand tegen Rusland in gedachten; het verscheen alleen op dat moment. The Funeral March, het derde deel van zijn Sonate nr. 2 (Op. 35), het enige geval waarin hij wel een titel gaf, werd vóór de rest van de sonate geschreven, maar er is geen specifieke gebeurtenis of dood bekend die het heeft geïnspireerd. . | 56d3913859d6e41400146793 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
689
],
"text": [
"enige"
]
} |
Welke beschrijvende naam was Op. 10, nr. 12 gegeven? | Sommige van de bekende stukken van Chopin hebben beschrijvende titels gekregen, zoals de Revolutionaire Étude (Op. 10, nr. 12) en de Minute Waltz (Op. 64, nr. 1). Met uitzondering van zijn Funeral March noemde de componist echter nooit een instrumentaal werk dat verder ging dan genre en nummer, en liet hij alle mogelijke buitenmuzikale associaties aan de luisteraar over; de namen waaronder veel van zijn stukken bekend staan, zijn door anderen bedacht. Er zijn geen aanwijzingen dat de Revolutionaire Étude is geschreven met de mislukte Poolse opstand tegen Rusland in gedachten; het verscheen alleen op dat moment. The Funeral March, het derde deel van zijn Sonate nr. 2 (Op. 35), het enige geval waarin hij wel een titel gaf, werd vóór de rest van de sonate geschreven, maar er is geen specifieke gebeurtenis of dood bekend die het heeft geïnspireerd. . | 56d3913859d6e41400146795 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
89
],
"text": [
"Revolutionaire Étude"
]
} |
Welke beschrijvende naam was Op. 64, nr. 1 gegeven? | Sommige van de bekende stukken van Chopin hebben beschrijvende titels gekregen, zoals de Revolutionaire Étude (Op. 10, nr. 12) en de Minute Waltz (Op. 64, nr. 1). Met uitzondering van zijn Funeral March noemde de componist echter nooit een instrumentaal werk dat verder ging dan genre en nummer, en liet hij alle mogelijke buitenmuzikale associaties aan de luisteraar over; de namen waaronder veel van zijn stukken bekend staan, zijn door anderen bedacht. Er zijn geen aanwijzingen dat de Revolutionaire Étude is geschreven met de mislukte Poolse opstand tegen Rusland in gedachten; het verscheen alleen op dat moment. The Funeral March, het derde deel van zijn Sonate nr. 2 (Op. 35), het enige geval waarin hij wel een titel gaf, werd vóór de rest van de sonate geschreven, maar er is geen specifieke gebeurtenis of dood bekend die het heeft geïnspireerd. . | 56d3913859d6e41400146796 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
133
],
"text": [
"Minute Waltz"
]
} |
Wat was het laatste nummer dat Chopin aan een opus gaf? | Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde. | 56cff00f234ae51400d9c113 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
53
],
"text": [
"65"
]
} |
Wie was de muzikale uitvoerder van Chopin? | Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde. | 56cff00f234ae51400d9c115 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
294
],
"text": [
"Julian Fontana"
]
} |
Van hoeveel onvoltooide stukken heeft Julian Fontana nog acht opusnummers gemaakt? | Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde. | 56cff00f234ae51400d9c116 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
316
],
"text": [
"23"
]
} |
Op. 74 bestaat uit hoeveel Poolse liedjes? | Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde. | 56cff00f234ae51400d9c117 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
450
],
"text": [
"17"
]
} |
Wat is het laatste opusnummer dat Chopin gebruikte? | Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde. | 56d3929359d6e4140014679d | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
53
],
"text": [
"65"
]
} |
Die 23 niet-gepubliceerde stukken groepeerde en ze publiceerde als Opp. 66-73 in 1855? | Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde. | 56d3929359d6e4140014679f | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
294
],
"text": [
"Julian Fontana"
]
} |
Wanneer was Op. 74 gepubliceerd? | Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde. | 56d3929359d6e414001467a1 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
434
],
"text": [
"1857"
]
} |
Naar wie is de Kobylańska-catalogus vernoemd? | Werken die sinds 1857 zijn gepubliceerd, hebben alternatieve catalogusaanduidingen gekregen in plaats van opusnummers. De huidige standaard musicologische referentie voor de werken van Chopin is de Kobylańska-catalogus (meestal weergegeven door de initialen 'KK'), genoemd naar de samensteller ervan, de Poolse musicoloog Krystyna Kobylańska. | 56cff0c3234ae51400d9c123 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
322
],
"text": [
"Krystyna Kobylańska"
]
} |
Stukken gepubliceerd na welk jaar kregen geen opusnummers meer? | Werken die sinds 1857 zijn gepubliceerd, hebben alternatieve catalogusaanduidingen gekregen in plaats van opusnummers. De huidige standaard musicologische referentie voor de werken van Chopin is de Kobylańska-catalogus (meestal weergegeven door de initialen 'KK'), genoemd naar de samensteller ervan, de Poolse musicoloog Krystyna Kobylańska. | 56cff0c3234ae51400d9c124 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
17
],
"text": [
"1857"
]
} |
Wat hebben stukken die na 1857 zijn gepubliceerd, eerder gekregen dan opusnummers? | Werken die sinds 1857 zijn gepubliceerd, hebben alternatieve catalogusaanduidingen gekregen in plaats van opusnummers. De huidige standaard musicologische referentie voor de werken van Chopin is de Kobylańska-catalogus (meestal weergegeven door de initialen 'KK'), genoemd naar de samensteller ervan, de Poolse musicoloog Krystyna Kobylańska. | 56d3946659d6e414001467af | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
48
],
"text": [
"alternatieve catalogusaanduidingen"
]
} |
Wat is de huidige musicologische referentie voor de stukken van Chopin? | Werken die sinds 1857 zijn gepubliceerd, hebben alternatieve catalogusaanduidingen gekregen in plaats van opusnummers. De huidige standaard musicologische referentie voor de werken van Chopin is de Kobylańska-catalogus (meestal weergegeven door de initialen 'KK'), genoemd naar de samensteller ervan, de Poolse musicoloog Krystyna Kobylańska. | 56d3946659d6e414001467b0 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
195
],
"text": [
"de Kobylańska-catalogus"
]
} |
Wat is de verkorte referentie voor de Kobylańska-catalogus? | Werken die sinds 1857 zijn gepubliceerd, hebben alternatieve catalogusaanduidingen gekregen in plaats van opusnummers. De huidige standaard musicologische referentie voor de werken van Chopin is de Kobylańska-catalogus (meestal weergegeven door de initialen 'KK'), genoemd naar de samensteller ervan, de Poolse musicoloog Krystyna Kobylańska. | 56d3946659d6e414001467b1 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
259
],
"text": [
"KK"
]
} |
Wie heeft de Kobylańska-catalogus samengesteld? | Werken die sinds 1857 zijn gepubliceerd, hebben alternatieve catalogusaanduidingen gekregen in plaats van opusnummers. De huidige standaard musicologische referentie voor de werken van Chopin is de Kobylańska-catalogus (meestal weergegeven door de initialen 'KK'), genoemd naar de samensteller ervan, de Poolse musicoloog Krystyna Kobylańska. | 56d3946659d6e414001467b2 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
322
],
"text": [
"Krystyna Kobylańska."
]
} |
Wie bracht de eerste verzameling werken van Chopin uit? | De oorspronkelijke uitgevers van Chopin waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel. Zijn werken verschenen al snel in populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen. De eerste verzamelde uitgave was van Breitkopf & Härtel (1878–1902). Tot de moderne wetenschappelijke edities van Chopins werken behoren de versie onder de naam Paderewski, gepubliceerd tussen 1937 en 1966, en de meer recente Poolse "National Edition", onder redactie van Jan Ekier, die beide gedetailleerde uitleg en discussies bevatten over keuzes en bronnen. | 56cff179234ae51400d9c131 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
197
],
"text": [
"Breitkopf & Härtel"
]
} |
Wie heeft de Poolse "Nationale Editie" van de werken van Chopin uitgegeven? | De oorspronkelijke uitgevers van Chopin waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel. Zijn werken verschenen al snel in populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen. De eerste verzamelde uitgave was van Breitkopf & Härtel (1878–1902). Tot de moderne wetenschappelijke edities van Chopins werken behoren de versie onder de naam Paderewski, gepubliceerd tussen 1937 en 1966, en de meer recente Poolse "National Edition", onder redactie van Jan Ekier, die beide gedetailleerde uitleg en discussies bevatten over keuzes en bronnen. | 56cff179234ae51400d9c133 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
432
],
"text": [
"Jan Ekier"
]
} |
Wat waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel voor Chopin? | De oorspronkelijke uitgevers van Chopin waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel. Zijn werken verschenen al snel in populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen. De eerste verzamelde uitgave was van Breitkopf & Härtel (1878–1902). Tot de moderne wetenschappelijke edities van Chopins werken behoren de versie onder de naam Paderewski, gepubliceerd tussen 1937 en 1966, en de meer recente Poolse "National Edition", onder redactie van Jan Ekier, die beide gedetailleerde uitleg en discussies bevatten over keuzes en bronnen. | 56d3971459d6e414001467cd | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
3
],
"text": [
"oorspronkelijke uitgevers"
]
} |
Waar begon het werk van Chopin op te duiken? | De oorspronkelijke uitgevers van Chopin waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel. Zijn werken verschenen al snel in populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen. De eerste verzamelde uitgave was van Breitkopf & Härtel (1878–1902). Tot de moderne wetenschappelijke edities van Chopins werken behoren de versie onder de naam Paderewski, gepubliceerd tussen 1937 en 1966, en de meer recente Poolse "National Edition", onder redactie van Jan Ekier, die beide gedetailleerde uitleg en discussies bevatten over keuzes en bronnen. | 56d3971459d6e414001467ce | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
119
],
"text": [
"populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen."
]
} |
Wat was de naam onder wetenschappelijke publicaties van Chopins werk van 1937 tot 1966? | De oorspronkelijke uitgevers van Chopin waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel. Zijn werken verschenen al snel in populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen. De eerste verzamelde uitgave was van Breitkopf & Härtel (1878–1902). Tot de moderne wetenschappelijke edities van Chopins werken behoren de versie onder de naam Paderewski, gepubliceerd tussen 1937 en 1966, en de meer recente Poolse "National Edition", onder redactie van Jan Ekier, die beide gedetailleerde uitleg en discussies bevatten over keuzes en bronnen. | 56d3971459d6e414001467cf | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
321
],
"text": [
"Paderewski"
]
} |
Wie heeft de Poolse nationale editie uitgegeven? | De oorspronkelijke uitgevers van Chopin waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel. Zijn werken verschenen al snel in populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen. De eerste verzamelde uitgave was van Breitkopf & Härtel (1878–1902). Tot de moderne wetenschappelijke edities van Chopins werken behoren de versie onder de naam Paderewski, gepubliceerd tussen 1937 en 1966, en de meer recente Poolse "National Edition", onder redactie van Jan Ekier, die beide gedetailleerde uitleg en discussies bevatten over keuzes en bronnen. | 56d3971459d6e414001467d0 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
432
],
"text": [
"Jan Ekier"
]
} |
Wat staat centraal in het proces van Chopin? | Improvisatie staat centraal in de creatieve processen van Chopin. Dit impliceert echter geen impulsief geklets: Nicholas Temperley schrijft dat "improvisatie is ontworpen voor een publiek, en het uitgangspunt is de verwachtingen van dat publiek, waaronder de huidige conventies van muzikale vorm." De werken voor piano en orkest, inclusief de twee concerten, worden door Temperley beschouwd als "slechts voertuigen voor briljant pianospel ... formeel langdradig en uiterst conservatief". Na de pianoconcerten (beide vroeg, daterend uit 1830), deed Chopin geen pogingen tot grootschalige meerdelige vormen, behalve zijn late sonates voor piano en cello; "in plaats daarvan bereikte hij bijna perfectie in stukken met een eenvoudig algemeen ontwerp maar een subtiele en complexe celstructuur." Rosen suggereert dat een belangrijk aspect van Chopins individualiteit zijn flexibele omgang met de frase van vier maten als een structurele eenheid is. | 56cff256234ae51400d9c145 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
0
],
"text": [
"Improvisatie"
]
} |
Rosen suggereert dat een centraal onderdeel van Chopins uniciteit is hoe hij waarmee omgaat? | Improvisatie staat centraal in de creatieve processen van Chopin. Dit impliceert echter geen impulsief geklets: Nicholas Temperley schrijft dat "improvisatie is ontworpen voor een publiek, en het uitgangspunt is de verwachtingen van dat publiek, waaronder de huidige conventies van muzikale vorm." De werken voor piano en orkest, inclusief de twee concerten, worden door Temperley beschouwd als "slechts voertuigen voor briljant pianospel ... formeel langdradig en uiterst conservatief". Na de pianoconcerten (beide vroeg, daterend uit 1830), deed Chopin geen pogingen tot grootschalige meerdelige vormen, behalve zijn late sonates voor piano en cello; "in plaats daarvan bereikte hij bijna perfectie in stukken met een eenvoudig algemeen ontwerp maar een subtiele en complexe celstructuur." Rosen suggereert dat een belangrijk aspect van Chopins individualiteit zijn flexibele omgang met de frase van vier maten als een structurele eenheid is. | 56cff256234ae51400d9c146 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
889
],
"text": [
"de frase van vier maten"
]
} |
Wat staat centraal in de creativiteit van Chopin? | Improvisatie staat centraal in de creatieve processen van Chopin. Dit impliceert echter geen impulsief geklets: Nicholas Temperley schrijft dat "improvisatie is ontworpen voor een publiek, en het uitgangspunt is de verwachtingen van dat publiek, waaronder de huidige conventies van muzikale vorm." De werken voor piano en orkest, inclusief de twee concerten, worden door Temperley beschouwd als "slechts voertuigen voor briljant pianospel ... formeel langdradig en uiterst conservatief". Na de pianoconcerten (beide vroeg, daterend uit 1830), deed Chopin geen pogingen tot grootschalige meerdelige vormen, behalve zijn late sonates voor piano en cello; "in plaats daarvan bereikte hij bijna perfectie in stukken met een eenvoudig algemeen ontwerp maar een subtiele en complexe celstructuur." Rosen suggereert dat een belangrijk aspect van Chopins individualiteit zijn flexibele omgang met de frase van vier maten als een structurele eenheid is. | 56d398a859d6e414001467e5 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
0
],
"text": [
"Improvisatie"
]
} |
Wie schreef dat "improvisatie is ontworpen voor een publiek"? | Improvisatie staat centraal in de creatieve processen van Chopin. Dit impliceert echter geen impulsief geklets: Nicholas Temperley schrijft dat "improvisatie is ontworpen voor een publiek, en het uitgangspunt is de verwachtingen van dat publiek, waaronder de huidige conventies van muzikale vorm." De werken voor piano en orkest, inclusief de twee concerten, worden door Temperley beschouwd als "slechts voertuigen voor briljant pianospel ... formeel langdradig en uiterst conservatief". Na de pianoconcerten (beide vroeg, daterend uit 1830), deed Chopin geen pogingen tot grootschalige meerdelige vormen, behalve zijn late sonates voor piano en cello; "in plaats daarvan bereikte hij bijna perfectie in stukken met een eenvoudig algemeen ontwerp maar een subtiele en complexe celstructuur." Rosen suggereert dat een belangrijk aspect van Chopins individualiteit zijn flexibele omgang met de frase van vier maten als een structurele eenheid is. | 56d398a859d6e414001467e6 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
112
],
"text": [
"Nicholas Temperley"
]
} |
Wat was volgens Rosen belangrijk aan de persoonlijkheid van Chopin? | Improvisatie staat centraal in de creatieve processen van Chopin. Dit impliceert echter geen impulsief geklets: Nicholas Temperley schrijft dat "improvisatie is ontworpen voor een publiek, en het uitgangspunt is de verwachtingen van dat publiek, waaronder de huidige conventies van muzikale vorm." De werken voor piano en orkest, inclusief de twee concerten, worden door Temperley beschouwd als "slechts voertuigen voor briljant pianospel ... formeel langdradig en uiterst conservatief". Na de pianoconcerten (beide vroeg, daterend uit 1830), deed Chopin geen pogingen tot grootschalige meerdelige vormen, behalve zijn late sonates voor piano en cello; "in plaats daarvan bereikte hij bijna perfectie in stukken met een eenvoudig algemeen ontwerp maar een subtiele en complexe celstructuur." Rosen suggereert dat een belangrijk aspect van Chopins individualiteit zijn flexibele omgang met de frase van vier maten als een structurele eenheid is. | 56d398a859d6e414001467e7 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
863
],
"text": [
"zijn flexibele omgang met de frase van vier maten als een structurele eenheid is."
]
} |
Welk stuk noemt J. Barrie Jones een geweldig voorbeeld van het palet van Chopin? | J. Barrie Jones suggereert dat "onder de werken die Chopin bedoeld had voor concertgebruik, de vier ballades en vier scherzo's oppermachtig zijn", en voegt eraan toe dat "de Barcarolle Op. 60 opvalt als een voorbeeld van Chopins rijke harmonische palet in combinatie met een Italianiserend warmte van melodie." Temperley meent dat deze werken, die "een enorme verscheidenheid aan stemmingen, thematisch materiaal en structurele details bevatten", gebaseerd zijn op een uitgebreide "vertrek en terugkeer" -vorm; "hoe meer het middengedeelte wordt uitgebreid, en hoe verder het qua toonsoort, stemming en thema afwijkt van het openingsidee, des te belangrijker en dramatischer is de reprise als het eindelijk komt." | 56cff2e0234ae51400d9c14b | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
171
],
"text": [
"de Barcarolle Op. 60"
]
} |
Wat staat volgens J. Barrie Jones opperste van de concertstukken van Chopin? | J. Barrie Jones suggereert dat "onder de werken die Chopin bedoeld had voor concertgebruik, de vier ballades en vier scherzo's oppermachtig zijn", en voegt eraan toe dat "de Barcarolle Op. 60 opvalt als een voorbeeld van Chopins rijke harmonische palet in combinatie met een Italianiserend warmte van melodie." Temperley meent dat deze werken, die "een enorme verscheidenheid aan stemmingen, thematisch materiaal en structurele details bevatten", gebaseerd zijn op een uitgebreide "vertrek en terugkeer" -vorm; "hoe meer het middengedeelte wordt uitgebreid, en hoe verder het qua toonsoort, stemming en thema afwijkt van het openingsidee, des te belangrijker en dramatischer is de reprise als het eindelijk komt." | 56d3997e59d6e414001467ed | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
92
],
"text": [
"de vier ballades en vier scherzo's"
]
} |
Op welke vorm zijn volgens Temperley de ballades en scherzo's van Chopin gebaseerd? | J. Barrie Jones suggereert dat "onder de werken die Chopin bedoeld had voor concertgebruik, de vier ballades en vier scherzo's oppermachtig zijn", en voegt eraan toe dat "de Barcarolle Op. 60 opvalt als een voorbeeld van Chopins rijke harmonische palet in combinatie met een Italianiserend warmte van melodie." Temperley meent dat deze werken, die "een enorme verscheidenheid aan stemmingen, thematisch materiaal en structurele details bevatten", gebaseerd zijn op een uitgebreide "vertrek en terugkeer" -vorm; "hoe meer het middengedeelte wordt uitgebreid, en hoe verder het qua toonsoort, stemming en thema afwijkt van het openingsidee, des te belangrijker en dramatischer is de reprise als het eindelijk komt." | 56d3997e59d6e414001467ef | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
482
],
"text": [
"vertrek en terugkeer"
]
} |
Van wat bevatten de mazurka's van Chopin meer dan zijn andere composities? | De mazurka's en walsen van Chopin hebben allemaal een eenvoudige drievoudige of episodische vorm, soms met een coda. De mazurka's vertonen vaak meer folkkenmerken dan veel van zijn andere werken, soms inclusief modale toonladders en harmonieën en het gebruik van drone-bassen. Sommige vertonen echter ook een ongebruikelijke verfijning, bijvoorbeeld Op. 63 nr. 3, met een canon op één telafstand, een grote zeldzaamheid in de muziek. | 56cff351234ae51400d9c14d | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
149
],
"text": [
"folkkenmerken"
]
} |
In welke vorm zijn de mazurka's en walsen van Chopin? | De mazurka's en walsen van Chopin hebben allemaal een eenvoudige drievoudige of episodische vorm, soms met een coda. De mazurka's vertonen vaak meer folkkenmerken dan veel van zijn andere werken, soms inclusief modale toonladders en harmonieën en het gebruik van drone-bassen. Sommige vertonen echter ook een ongebruikelijke verfijning, bijvoorbeeld Op. 63 nr. 3, met een canon op één telafstand, een grote zeldzaamheid in de muziek. | 56d39a6a59d6e414001467f3 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
34
],
"text": [
"hebben allemaal een eenvoudige drievoudige of episodische vorm, soms met een coda."
]
} |
Welk werk van Chopin vertoont meer folkloristische aspecten? | De mazurka's en walsen van Chopin hebben allemaal een eenvoudige drievoudige of episodische vorm, soms met een coda. De mazurka's vertonen vaak meer folkkenmerken dan veel van zijn andere werken, soms inclusief modale toonladders en harmonieën en het gebruik van drone-bassen. Sommige vertonen echter ook een ongebruikelijke verfijning, bijvoorbeeld Op. 63 nr. 3, met een canon op één telafstand, een grote zeldzaamheid in de muziek. | 56d39a6a59d6e414001467f4 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
3
],
"text": [
"mazurka's"
]
} |
Welk type bas vertonen de mazurka's van Chopin? | De mazurka's en walsen van Chopin hebben allemaal een eenvoudige drievoudige of episodische vorm, soms met een coda. De mazurka's vertonen vaak meer folkkenmerken dan veel van zijn andere werken, soms inclusief modale toonladders en harmonieën en het gebruik van drone-bassen. Sommige vertonen echter ook een ongebruikelijke verfijning, bijvoorbeeld Op. 63 nr. 3, met een canon op één telafstand, een grote zeldzaamheid in de muziek. | 56d39a6a59d6e414001467f5 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
263
],
"text": [
"drone-bassen"
]
} |
Wat betekent Chopin's Op. 63 nr. 3 hebben dat is zeldzaam? | De mazurka's en walsen van Chopin hebben allemaal een eenvoudige drievoudige of episodische vorm, soms met een coda. De mazurka's vertonen vaak meer folkkenmerken dan veel van zijn andere werken, soms inclusief modale toonladders en harmonieën en het gebruik van drone-bassen. Sommige vertonen echter ook een ongebruikelijke verfijning, bijvoorbeeld Op. 63 nr. 3, met een canon op één telafstand, een grote zeldzaamheid in de muziek. | 56d39a6a59d6e414001467f6 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
368
],
"text": [
"een canon op één telafstand"
]
} |
In welke tijd worden de polonaises van Chopin geschreven? | De polonaises van Chopin vertonen een duidelijke vooruitgang ten opzichte van die van zijn Poolse voorgangers in de vorm (waaronder zijn leraren Zywny en Elsner). Net als bij de traditionele polonaise, zijn de werken van Chopin in drievoudige maat en vertonen ze typisch een krijgshaftig ritme in hun melodieën, begeleidingen en cadensen. In tegenstelling tot de meeste van hun voorlopers, hebben ze ook een formidabele speeltechniek nodig. | 56cff390234ae51400d9c151 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
231
],
"text": [
"drievoudige maat"
]
} |
Het vermogen van Chopin om geavanceerde polonaises te creëren overtrof zelfs twee van zijn leraren, Zywny en wie? | De polonaises van Chopin vertonen een duidelijke vooruitgang ten opzichte van die van zijn Poolse voorgangers in de vorm (waaronder zijn leraren Zywny en Elsner). Net als bij de traditionele polonaise, zijn de werken van Chopin in drievoudige maat en vertonen ze typisch een krijgshaftig ritme in hun melodieën, begeleidingen en cadensen. In tegenstelling tot de meeste van hun voorlopers, hebben ze ook een formidabele speeltechniek nodig. | 56d39abf59d6e414001467fd | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
154
],
"text": [
"Elsner"
]
} |
Wat voor ritme hebben de polonaise van Chopin vaak in hun melodieën? | De polonaises van Chopin vertonen een duidelijke vooruitgang ten opzichte van die van zijn Poolse voorgangers in de vorm (waaronder zijn leraren Zywny en Elsner). Net als bij de traditionele polonaise, zijn de werken van Chopin in drievoudige maat en vertonen ze typisch een krijgshaftig ritme in hun melodieën, begeleidingen en cadensen. In tegenstelling tot de meeste van hun voorlopers, hebben ze ook een formidabele speeltechniek nodig. | 56d39abf59d6e414001467fe | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
275
],
"text": [
"krijgshaftig"
]
} |
Welke speeltechniek was nodig voor de polonaises van Chopin? | De polonaises van Chopin vertonen een duidelijke vooruitgang ten opzichte van die van zijn Poolse voorgangers in de vorm (waaronder zijn leraren Zywny en Elsner). Net als bij de traditionele polonaise, zijn de werken van Chopin in drievoudige maat en vertonen ze typisch een krijgshaftig ritme in hun melodieën, begeleidingen en cadensen. In tegenstelling tot de meeste van hun voorlopers, hebben ze ook een formidabele speeltechniek nodig. | 56d39abf59d6e414001467ff | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
408
],
"text": [
"formidabele"
]
} |
Hoeveel nocturnes heeft Chopin gecomponeerd? | De 21 nocturnes zijn meer gestructureerd en hebben een grotere emotionele diepgang dan die van Field (die Chopin in 1833 ontmoette). Veel van de Chopin-nocturnes hebben middensecties die worden gekenmerkt door een geagiteerde uitdrukking (en die vaak zeer moeilijke eisen stellen aan de artiest), wat hun dramatische karakter versterkt. | 56cff3f4234ae51400d9c153 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
3
],
"text": [
"21"
]
} |
Waar gaat het over in het midden van Chopins nocturnes dat hun drama vergroot? | De 21 nocturnes zijn meer gestructureerd en hebben een grotere emotionele diepgang dan die van Field (die Chopin in 1833 ontmoette). Veel van de Chopin-nocturnes hebben middensecties die worden gekenmerkt door een geagiteerde uitdrukking (en die vaak zeer moeilijke eisen stellen aan de artiest), wat hun dramatische karakter versterkt. | 56cff3f4234ae51400d9c154 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
214
],
"text": [
"geagiteerde uitdrukking"
]
} |
De nocturnes van Chopin waren meer gestructureerd dan wie? | De 21 nocturnes zijn meer gestructureerd en hebben een grotere emotionele diepgang dan die van Field (die Chopin in 1833 ontmoette). Veel van de Chopin-nocturnes hebben middensecties die worden gekenmerkt door een geagiteerde uitdrukking (en die vaak zeer moeilijke eisen stellen aan de artiest), wat hun dramatische karakter versterkt. | 56d39bdf59d6e41400146807 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
95
],
"text": [
"Field"
]
} |
In welk jaar ontmoette Chopin Field? | De 21 nocturnes zijn meer gestructureerd en hebben een grotere emotionele diepgang dan die van Field (die Chopin in 1833 ontmoette). Veel van de Chopin-nocturnes hebben middensecties die worden gekenmerkt door een geagiteerde uitdrukking (en die vaak zeer moeilijke eisen stellen aan de artiest), wat hun dramatische karakter versterkt. | 56d39bdf59d6e41400146808 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
116
],
"text": [
"1833"
]
} |
Welk type composities van Chopin waren moeilijk voor uitvoerders vanwege hun middensecties? | De 21 nocturnes zijn meer gestructureerd en hebben een grotere emotionele diepgang dan die van Field (die Chopin in 1833 ontmoette). Veel van de Chopin-nocturnes hebben middensecties die worden gekenmerkt door een geagiteerde uitdrukking (en die vaak zeer moeilijke eisen stellen aan de artiest), wat hun dramatische karakter versterkt. | 56d39bdf59d6e41400146809 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
6
],
"text": [
"nocturnes"
]
} |
Welke stukken van hem gebruikte Chopin om zijn techniek te onderwijzen? | Chopin's etudes zijn grotendeels in rechttoe rechtaan ternaire vorm. Hij gebruikte ze om zijn eigen techniek van pianospel aan te leren - bijvoorbeeld het spelen van dubbele tertsen (Op. 25, nr. 6), spelen in octaven (Op. 25, nr. 10) en het spelen van herhaalde noten (Op. 10, nr. 7). | 56cff427234ae51400d9c157 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
9
],
"text": [
"etudes"
]
} |
In welke vorm zijn de meeste etudes van Chopin? | Chopin's etudes zijn grotendeels in rechttoe rechtaan ternaire vorm. Hij gebruikte ze om zijn eigen techniek van pianospel aan te leren - bijvoorbeeld het spelen van dubbele tertsen (Op. 25, nr. 6), spelen in octaven (Op. 25, nr. 10) en het spelen van herhaalde noten (Op. 10, nr. 7). | 56d39c5359d6e4140014680d | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
36
],
"text": [
"rechttoe rechtaan ternaire"
]
} |
Chopin leerde zijn pianotechniek vaak met behulp van welke muziekvorm hij schreef? | Chopin's etudes zijn grotendeels in rechttoe rechtaan ternaire vorm. Hij gebruikte ze om zijn eigen techniek van pianospel aan te leren - bijvoorbeeld het spelen van dubbele tertsen (Op. 25, nr. 6), spelen in octaven (Op. 25, nr. 10) en het spelen van herhaalde noten (Op. 10, nr. 7). | 56d39c5359d6e4140014680e | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
9
],
"text": [
"etudes"
]
} |
Welk stuk van Bach liet Chopin zich inspireren voor zijn preludes? | De preludes, waarvan er vele erg kort zijn (sommige bestaande uit eenvoudige uitspraken en ontwikkelingen van een enkel thema of figuur), werden door Schumann beschreven als "het begin van studies". Geïnspireerd door J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier, gaan de preludes van Chopin de kwintencirkel op (in plaats van de chromatische toonladderreeks van Bach) om een prelude te creëren in elke majeur- en mineurtonaliteit. De preludes waren misschien niet bedoeld om als groep te spelen, en zijn misschien zelfs door hem en latere pianisten gebruikt als generieke preludes voor andere van zijn stukken, of zelfs voor muziek van andere componisten, zoals Kenneth Hamilton suggereert: hij heeft een opname door Ferruccio Busoni uit 1922, waarin de Prelude Op. 28 nr. 7 wordt gevolgd door de Étude Op. 10 nr. 5. | 56cff49a234ae51400d9c161 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
229
],
"text": [
"Wohltemperierte Klavier"
]
} |
Wie suggereerde dat de preludes van Chopin niet bedoeld waren om als groep te spelen? | De preludes, waarvan er vele erg kort zijn (sommige bestaande uit eenvoudige uitspraken en ontwikkelingen van een enkel thema of figuur), werden door Schumann beschreven als "het begin van studies". Geïnspireerd door J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier, gaan de preludes van Chopin de kwintencirkel op (in plaats van de chromatische toonladderreeks van Bach) om een prelude te creëren in elke majeur- en mineurtonaliteit. De preludes waren misschien niet bedoeld om als groep te spelen, en zijn misschien zelfs door hem en latere pianisten gebruikt als generieke preludes voor andere van zijn stukken, of zelfs voor muziek van andere componisten, zoals Kenneth Hamilton suggereert: hij heeft een opname door Ferruccio Busoni uit 1922, waarin de Prelude Op. 28 nr. 7 wordt gevolgd door de Étude Op. 10 nr. 5. | 56cff49a234ae51400d9c162 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
653
],
"text": [
"Kenneth Hamilton"
]
} |
Wat werd door Schumann beschreven als "het begin van de studies"? | De preludes, waarvan er vele erg kort zijn (sommige bestaande uit eenvoudige uitspraken en ontwikkelingen van een enkel thema of figuur), werden door Schumann beschreven als "het begin van studies". Geïnspireerd door J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier, gaan de preludes van Chopin de kwintencirkel op (in plaats van de chromatische toonladderreeks van Bach) om een prelude te creëren in elke majeur- en mineurtonaliteit. De preludes waren misschien niet bedoeld om als groep te spelen, en zijn misschien zelfs door hem en latere pianisten gebruikt als generieke preludes voor andere van zijn stukken, of zelfs voor muziek van andere componisten, zoals Kenneth Hamilton suggereert: hij heeft een opname door Ferruccio Busoni uit 1922, waarin de Prelude Op. 28 nr. 7 wordt gevolgd door de Étude Op. 10 nr. 5. | 56d39cea59d6e41400146811 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
0
],
"text": [
"De preludes"
]
} |
Wat inspireerde Chopin voor zijn preludes? | De preludes, waarvan er vele erg kort zijn (sommige bestaande uit eenvoudige uitspraken en ontwikkelingen van een enkel thema of figuur), werden door Schumann beschreven als "het begin van studies". Geïnspireerd door J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier, gaan de preludes van Chopin de kwintencirkel op (in plaats van de chromatische toonladderreeks van Bach) om een prelude te creëren in elke majeur- en mineurtonaliteit. De preludes waren misschien niet bedoeld om als groep te spelen, en zijn misschien zelfs door hem en latere pianisten gebruikt als generieke preludes voor andere van zijn stukken, of zelfs voor muziek van andere componisten, zoals Kenneth Hamilton suggereert: hij heeft een opname door Ferruccio Busoni uit 1922, waarin de Prelude Op. 28 nr. 7 wordt gevolgd door de Étude Op. 10 nr. 5. | 56d39cea59d6e41400146812 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
217
],
"text": [
"J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier"
]
} |
Kenneth Hamilton suggereert dat de preludes misschien niet bedoeld waren als een groep, maar eerder als wat? | De preludes, waarvan er vele erg kort zijn (sommige bestaande uit eenvoudige uitspraken en ontwikkelingen van een enkel thema of figuur), werden door Schumann beschreven als "het begin van studies". Geïnspireerd door J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier, gaan de preludes van Chopin de kwintencirkel op (in plaats van de chromatische toonladderreeks van Bach) om een prelude te creëren in elke majeur- en mineurtonaliteit. De preludes waren misschien niet bedoeld om als groep te spelen, en zijn misschien zelfs door hem en latere pianisten gebruikt als generieke preludes voor andere van zijn stukken, of zelfs voor muziek van andere componisten, zoals Kenneth Hamilton suggereert: hij heeft een opname door Ferruccio Busoni uit 1922, waarin de Prelude Op. 28 nr. 7 wordt gevolgd door de Étude Op. 10 nr. 5. | 56d39cea59d6e41400146813 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
553
],
"text": [
"generieke preludes voor andere van zijn stukken"
]
} |
Wie deed een opname waar Étude Op. 10 nr. 5. volgt relude Op. 28 nr. 7? | De preludes, waarvan er vele erg kort zijn (sommige bestaande uit eenvoudige uitspraken en ontwikkelingen van een enkel thema of figuur), werden door Schumann beschreven als "het begin van studies". Geïnspireerd door J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier, gaan de preludes van Chopin de kwintencirkel op (in plaats van de chromatische toonladderreeks van Bach) om een prelude te creëren in elke majeur- en mineurtonaliteit. De preludes waren misschien niet bedoeld om als groep te spelen, en zijn misschien zelfs door hem en latere pianisten gebruikt als generieke preludes voor andere van zijn stukken, of zelfs voor muziek van andere componisten, zoals Kenneth Hamilton suggereert: hij heeft een opname door Ferruccio Busoni uit 1922, waarin de Prelude Op. 28 nr. 7 wordt gevolgd door de Étude Op. 10 nr. 5. | 56d39cea59d6e41400146814 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
708
],
"text": [
"Ferruccio Busoni"
]
} |
Hoeveel bewegingen zijn nr. 2, Op. 35 en nr. 3, op 58 in? | De twee volwassen pianosonates (nr. 2, op. 35, geschreven in 1839 en nr. 3, op. 58, geschreven in 1844) zijn in vier delen. Op. 35, was Chopin in staat om binnen een formele grote muzikale structuur veel elementen van zijn virtuoze pianotechniek te combineren - "een soort dialoog tussen het openbare pianisme van de briljante stijl en het Duitse sonateprincipe". Het laatste deel, een kort (75 maten) perpetuum mobile waarin de wijzers de hele tijd onveranderd octaaf unisono spelen, werd door tijdgenoten, waaronder Schumann, schokkend en onmuzikaal gevonden. De Op. 58 sonate staat dichter bij de Duitse traditie, inclusief veel passages met een complex contrapunt, "Brahms waardig" volgens de muziekhistorici Kornel Michałowski en Jim Samson. | 56cff536234ae51400d9c165 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
112
],
"text": [
"vier"
]
} |
Welke twee mensen beweerden dat Op 58 "Brahms waardig" was? | De twee volwassen pianosonates (nr. 2, op. 35, geschreven in 1839 en nr. 3, op. 58, geschreven in 1844) zijn in vier delen. Op. 35, was Chopin in staat om binnen een formele grote muzikale structuur veel elementen van zijn virtuoze pianotechniek te combineren - "een soort dialoog tussen het openbare pianisme van de briljante stijl en het Duitse sonateprincipe". Het laatste deel, een kort (75 maten) perpetuum mobile waarin de wijzers de hele tijd onveranderd octaaf unisono spelen, werd door tijdgenoten, waaronder Schumann, schokkend en onmuzikaal gevonden. De Op. 58 sonate staat dichter bij de Duitse traditie, inclusief veel passages met een complex contrapunt, "Brahms waardig" volgens de muziekhistorici Kornel Michałowski en Jim Samson. | 56cff536234ae51400d9c166 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
713
],
"text": [
"Kornel Michałowski en Jim Samson"
]
} |
Hoeveel bewegingen zijn er in nr. 2, Op. 35 en nr. 3, op 58? | De twee volwassen pianosonates (nr. 2, op. 35, geschreven in 1839 en nr. 3, op. 58, geschreven in 1844) zijn in vier delen. Op. 35, was Chopin in staat om binnen een formele grote muzikale structuur veel elementen van zijn virtuoze pianotechniek te combineren - "een soort dialoog tussen het openbare pianisme van de briljante stijl en het Duitse sonateprincipe". Het laatste deel, een kort (75 maten) perpetuum mobile waarin de wijzers de hele tijd onveranderd octaaf unisono spelen, werd door tijdgenoten, waaronder Schumann, schokkend en onmuzikaal gevonden. De Op. 58 sonate staat dichter bij de Duitse traditie, inclusief veel passages met een complex contrapunt, "Brahms waardig" volgens de muziekhistorici Kornel Michałowski en Jim Samson. | 56d39ed559d6e41400146825 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
112
],
"text": [
"vier"
]
} |
Welke beweging vond Schumann een gebrek aan muzikaliteit? | De twee volwassen pianosonates (nr. 2, op. 35, geschreven in 1839 en nr. 3, op. 58, geschreven in 1844) zijn in vier delen. Op. 35, was Chopin in staat om binnen een formele grote muzikale structuur veel elementen van zijn virtuoze pianotechniek te combineren - "een soort dialoog tussen het openbare pianisme van de briljante stijl en het Duitse sonateprincipe". Het laatste deel, een kort (75 maten) perpetuum mobile waarin de wijzers de hele tijd onveranderd octaaf unisono spelen, werd door tijdgenoten, waaronder Schumann, schokkend en onmuzikaal gevonden. De Op. 58 sonate staat dichter bij de Duitse traditie, inclusief veel passages met een complex contrapunt, "Brahms waardig" volgens de muziekhistorici Kornel Michałowski en Jim Samson. | 56d39ed559d6e41400146826 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
364
],
"text": [
"Het laatste deel"
]
} |
Welke sonate lijkt volgens muziekhistorici op de Duitse traditie en is Brahms waardig? | De twee volwassen pianosonates (nr. 2, op. 35, geschreven in 1839 en nr. 3, op. 58, geschreven in 1844) zijn in vier delen. Op. 35, was Chopin in staat om binnen een formele grote muzikale structuur veel elementen van zijn virtuoze pianotechniek te combineren - "een soort dialoog tussen het openbare pianisme van de briljante stijl en het Duitse sonateprincipe". Het laatste deel, een kort (75 maten) perpetuum mobile waarin de wijzers de hele tijd onveranderd octaaf unisono spelen, werd door tijdgenoten, waaronder Schumann, schokkend en onmuzikaal gevonden. De Op. 58 sonate staat dichter bij de Duitse traditie, inclusief veel passages met een complex contrapunt, "Brahms waardig" volgens de muziekhistorici Kornel Michałowski en Jim Samson. | 56d39ed559d6e41400146827 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
565
],
"text": [
"Op. 58"
]
} |
De akkoordprogressies van Chopin zijn qua stijl vergelijkbaar met welke andere componist? | De harmonische innovaties van Chopin zijn mogelijk gedeeltelijk voortgekomen uit zijn keyboardimprovisatietechniek. Temperley zegt dat in zijn werken "nieuwe harmonische effecten vaak het resultaat zijn van de combinatie van gewone appoggiatura's of passerende noten met melodische begeleidingsfiguren", en cadensen worden vertraagd door het gebruik van akkoorden buiten de thuistoets (Napolitaanse sexten en verminderde septiemen), of door plotselinge verschuivingen naar toetsen op afstand. Akkoordprogressies anticiperen soms op de verschuivende tonaliteit van latere componisten zoals Claude Debussy, evenals Chopins gebruik van modale harmonie. | 56cff5a8234ae51400d9c173 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
589
],
"text": [
"Claude Debussy"
]
} |
Wat is waarschijnlijk ontstaan door de techniek van Chopin met toetsenborden? | De harmonische innovaties van Chopin zijn mogelijk gedeeltelijk voortgekomen uit zijn keyboardimprovisatietechniek. Temperley zegt dat in zijn werken "nieuwe harmonische effecten vaak het resultaat zijn van de combinatie van gewone appoggiatura's of passerende noten met melodische begeleidingsfiguren", en cadensen worden vertraagd door het gebruik van akkoorden buiten de thuistoets (Napolitaanse sexten en verminderde septiemen), of door plotselinge verschuivingen naar toetsen op afstand. Akkoordprogressies anticiperen soms op de verschuivende tonaliteit van latere componisten zoals Claude Debussy, evenals Chopins gebruik van modale harmonie. | 56d39fa059d6e41400146831 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
3
],
"text": [
"harmonische innovaties"
]
} |
Wie schreef er over Chopins "nieuwe harmonische effecten"? | De harmonische innovaties van Chopin zijn mogelijk gedeeltelijk voortgekomen uit zijn keyboardimprovisatietechniek. Temperley zegt dat in zijn werken "nieuwe harmonische effecten vaak het resultaat zijn van de combinatie van gewone appoggiatura's of passerende noten met melodische begeleidingsfiguren", en cadensen worden vertraagd door het gebruik van akkoorden buiten de thuistoets (Napolitaanse sexten en verminderde septiemen), of door plotselinge verschuivingen naar toetsen op afstand. Akkoordprogressies anticiperen soms op de verschuivende tonaliteit van latere componisten zoals Claude Debussy, evenals Chopins gebruik van modale harmonie. | 56d39fa059d6e41400146832 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
116
],
"text": [
"Temperley"
]
} |
Waar was de stijl van Chopin op gebaseerd? | In 1841 schreef Léon Escudier over een recital dat dat jaar door Chopin werd gegeven: "Je zou kunnen zeggen dat Chopin de maker is van een school voor piano en een school voor compositie. In werkelijkheid is niets gelijk aan de lichtheid, de zoetheid waarmee de componist voorafgaat op de piano; bovendien kan niets worden vergeleken met zijn werken vol originaliteit, onderscheid en gratie." Chopin weigerde zich te conformeren aan een standaard speelmethode en geloofde dat er geen vaste techniek was om goed te spelen. Zijn stijl was grotendeels gebaseerd op zijn gebruik van een zeer onafhankelijke vingertechniek. In zijn Projet de méthode schreef hij: "Alles is een kwestie van goed vingeren... we hoeven niet minder de rest van de hand, de pols, de onderarm en de bovenarm te gebruiken." Hij verklaarde verder: "Je hoeft alleen maar een bepaalde positie van de hand ten opzichte van de toetsen te bestuderen om met gemak de mooiste geluidskwaliteit te verkrijgen, om te weten hoe je korte en lange noten moet spelen, en [om] onbeperkte behendigheid te bereiken. ." De gevolgen van deze benadering van techniek in de muziek van Chopin zijn onder meer het frequente gebruik van het hele klavier, passages in dubbele octaven en andere akkoordgroepen, snel herhaalde noten, het gebruik van siernoten en het gebruik van contrasterende ritmes (vier tegen drie bijvoorbeeld) tussen de handen. | 56cff635234ae51400d9c184 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
588
],
"text": [
"onafhankelijke vingertechniek"
]
} |
Wie schreef er over een concert van Chopin in 1841? | In 1841 schreef Léon Escudier over een recital dat dat jaar door Chopin werd gegeven: "Je zou kunnen zeggen dat Chopin de maker is van een school voor piano en een school voor compositie. In werkelijkheid is niets gelijk aan de lichtheid, de zoetheid waarmee de componist voorafgaat op de piano; bovendien kan niets worden vergeleken met zijn werken vol originaliteit, onderscheid en gratie." Chopin weigerde zich te conformeren aan een standaard speelmethode en geloofde dat er geen vaste techniek was om goed te spelen. Zijn stijl was grotendeels gebaseerd op zijn gebruik van een zeer onafhankelijke vingertechniek. In zijn Projet de méthode schreef hij: "Alles is een kwestie van goed vingeren... we hoeven niet minder de rest van de hand, de pols, de onderarm en de bovenarm te gebruiken." Hij verklaarde verder: "Je hoeft alleen maar een bepaalde positie van de hand ten opzichte van de toetsen te bestuderen om met gemak de mooiste geluidskwaliteit te verkrijgen, om te weten hoe je korte en lange noten moet spelen, en [om] onbeperkte behendigheid te bereiken. ." De gevolgen van deze benadering van techniek in de muziek van Chopin zijn onder meer het frequente gebruik van het hele klavier, passages in dubbele octaven en andere akkoordgroepen, snel herhaalde noten, het gebruik van siernoten en het gebruik van contrasterende ritmes (vier tegen drie bijvoorbeeld) tussen de handen. | 56d3a0d159d6e41400146835 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
16
],
"text": [
"Léon Escudier"
]
} |
Welk geschrift van Chopin over alles wat met pianospelen te maken heeft, heeft te maken met de juiste vingerzetting? | In 1841 schreef Léon Escudier over een recital dat dat jaar door Chopin werd gegeven: "Je zou kunnen zeggen dat Chopin de maker is van een school voor piano en een school voor compositie. In werkelijkheid is niets gelijk aan de lichtheid, de zoetheid waarmee de componist voorafgaat op de piano; bovendien kan niets worden vergeleken met zijn werken vol originaliteit, onderscheid en gratie." Chopin weigerde zich te conformeren aan een standaard speelmethode en geloofde dat er geen vaste techniek was om goed te spelen. Zijn stijl was grotendeels gebaseerd op zijn gebruik van een zeer onafhankelijke vingertechniek. In zijn Projet de méthode schreef hij: "Alles is een kwestie van goed vingeren... we hoeven niet minder de rest van de hand, de pols, de onderarm en de bovenarm te gebruiken." Hij verklaarde verder: "Je hoeft alleen maar een bepaalde positie van de hand ten opzichte van de toetsen te bestuderen om met gemak de mooiste geluidskwaliteit te verkrijgen, om te weten hoe je korte en lange noten moet spelen, en [om] onbeperkte behendigheid te bereiken. ." De gevolgen van deze benadering van techniek in de muziek van Chopin zijn onder meer het frequente gebruik van het hele klavier, passages in dubbele octaven en andere akkoordgroepen, snel herhaalde noten, het gebruik van siernoten en het gebruik van contrasterende ritmes (vier tegen drie bijvoorbeeld) tussen de handen. | 56d3a0d159d6e41400146837 | Frédéric_Chopin | {
"answer_start": [
622
],
"text": [
"zijn Projet de méthode"
]
} |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.