question
stringlengths 1
25.5k
| context
stringlengths 122
4k
| id
stringlengths 24
24
| title
stringclasses 442
values | answers
dict |
|---|---|---|---|---|
Wie vergezelde de zus van Chopin naar Parijs?
|
Nu zijn gezondheid verder verslechterde, wenste Chopin een familielid bij zich te hebben. In juni 1849 kwam zijn zus Ludwika met haar man en dochter naar Parijs, en in september nam hij, gesteund door een lening van Jane Stirling, een appartement aan Place Vendôme 12. Na 15 oktober, toen zijn toestand duidelijk achteruitging , bleef slechts een handvol van zijn beste vrienden bij hem, hoewel Viardot sardonisch opmerkte dat 'alle grote Parijse dames het de rigueur vonden flauw te vallen in zijn kamer'.
|
56d3823659d6e414001465b7
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
129
],
"text": [
"haar man en dochter"
]
}
|
Wie gaf Chopin in september een lening voor een appartement?
|
Nu zijn gezondheid verder verslechterde, wenste Chopin een familielid bij zich te hebben. In juni 1849 kwam zijn zus Ludwika met haar man en dochter naar Parijs, en in september nam hij, gesteund door een lening van Jane Stirling, een appartement aan Place Vendôme 12. Na 15 oktober, toen zijn toestand duidelijk achteruitging , bleef slechts een handvol van zijn beste vrienden bij hem, hoewel Viardot sardonisch opmerkte dat 'alle grote Parijse dames het de rigueur vonden flauw te vallen in zijn kamer'.
|
56d3823659d6e414001465b8
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
216
],
"text": [
"Jane Stirling"
]
}
|
Wat vonden Parijse dames de juiste etiquette in de kamer van Chopin?
|
Nu zijn gezondheid verder verslechterde, wenste Chopin een familielid bij zich te hebben. In juni 1849 kwam zijn zus Ludwika met haar man en dochter naar Parijs, en in september nam hij, gesteund door een lening van Jane Stirling, een appartement aan Place Vendôme 12. Na 15 oktober, toen zijn toestand duidelijk achteruitging , bleef slechts een handvol van zijn beste vrienden bij hem, hoewel Viardot sardonisch opmerkte dat 'alle grote Parijse dames het de rigueur vonden flauw te vallen in zijn kamer'.
|
56d3823659d6e414001465b9
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
475
],
"text": [
"flauw te vallen"
]
}
|
Waarom vroeg Chopin om na zijn dood opengesneden te worden?
|
Enkele van zijn vrienden zorgden op zijn verzoek voor muziek; onder hen zong Potocka en Franchomme speelde cello. Chopin verzocht om opening van zijn lichaam na de dood (uit angst levend begraven te worden) en zijn hart keerde terug naar Warschau, waar het rust in de Kerk van het Heilige Kruis. Hij schonk ook zijn onvoltooide aantekeningen over een pianolesmethode, Projet de méthode, aan Alkan voor voltooiing. Op 17 oktober, na middernacht, boog de arts zich over hem heen en vroeg of hij erg leed. "Niet langer", antwoordde hij. Hij stierf een paar minuten voor twee uur 's nachts. Onder de aanwezigen op het sterfbed lijken zijn zus Ludwika, prinses Marcelina Czartoryska, Sand's dochter Solange en zijn goede vriend Thomas Albrecht te zijn geweest. Later die ochtend maakte Solange's echtgenoot Clésinger het dodenmasker van Chopin en een afgietsel van zijn linkerhand.
|
56cfe9df234ae51400d9c0a1
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
174
],
"text": [
"angst levend begraven te worden"
]
}
|
Wat antwoordde Chopin aan de dokter toen hem werd gevraagd of hij leed?
|
Enkele van zijn vrienden zorgden op zijn verzoek voor muziek; onder hen zong Potocka en Franchomme speelde cello. Chopin verzocht om opening van zijn lichaam na de dood (uit angst levend begraven te worden) en zijn hart keerde terug naar Warschau, waar het rust in de Kerk van het Heilige Kruis. Hij schonk ook zijn onvoltooide aantekeningen over een pianolesmethode, Projet de méthode, aan Alkan voor voltooiing. Op 17 oktober, na middernacht, boog de arts zich over hem heen en vroeg of hij erg leed. "Niet langer", antwoordde hij. Hij stierf een paar minuten voor twee uur 's nachts. Onder de aanwezigen op het sterfbed lijken zijn zus Ludwika, prinses Marcelina Czartoryska, Sand's dochter Solange en zijn goede vriend Thomas Albrecht te zijn geweest. Later die ochtend maakte Solange's echtgenoot Clésinger het dodenmasker van Chopin en een afgietsel van zijn linkerhand.
|
56cfe9df234ae51400d9c0a3
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
503
],
"text": [
"\"Niet langer\""
]
}
|
Wie maakte het dodenmasker van Chopin?
|
Enkele van zijn vrienden zorgden op zijn verzoek voor muziek; onder hen zong Potocka en Franchomme speelde cello. Chopin verzocht om opening van zijn lichaam na de dood (uit angst levend begraven te worden) en zijn hart keerde terug naar Warschau, waar het rust in de Kerk van het Heilige Kruis. Hij schonk ook zijn onvoltooide aantekeningen over een pianolesmethode, Projet de méthode, aan Alkan voor voltooiing. Op 17 oktober, na middernacht, boog de arts zich over hem heen en vroeg of hij erg leed. "Niet langer", antwoordde hij. Hij stierf een paar minuten voor twee uur 's nachts. Onder de aanwezigen op het sterfbed lijken zijn zus Ludwika, prinses Marcelina Czartoryska, Sand's dochter Solange en zijn goede vriend Thomas Albrecht te zijn geweest. Later die ochtend maakte Solange's echtgenoot Clésinger het dodenmasker van Chopin en een afgietsel van zijn linkerhand.
|
56cfe9df234ae51400d9c0a4
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
802
],
"text": [
"Clésinger"
]
}
|
Waarom wilde Chopin dat zijn lichaam werd geopend toen hij stierf?
|
Enkele van zijn vrienden zorgden op zijn verzoek voor muziek; onder hen zong Potocka en Franchomme speelde cello. Chopin verzocht om opening van zijn lichaam na de dood (uit angst levend begraven te worden) en zijn hart keerde terug naar Warschau, waar het rust in de Kerk van het Heilige Kruis. Hij schonk ook zijn onvoltooide aantekeningen over een pianolesmethode, Projet de méthode, aan Alkan voor voltooiing. Op 17 oktober, na middernacht, boog de arts zich over hem heen en vroeg of hij erg leed. "Niet langer", antwoordde hij. Hij stierf een paar minuten voor twee uur 's nachts. Onder de aanwezigen op het sterfbed lijken zijn zus Ludwika, prinses Marcelina Czartoryska, Sand's dochter Solange en zijn goede vriend Thomas Albrecht te zijn geweest. Later die ochtend maakte Solange's echtgenoot Clésinger het dodenmasker van Chopin en een afgietsel van zijn linkerhand.
|
56d38a4a59d6e414001466bb
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
174
],
"text": [
"angst levend begraven te worden"
]
}
|
Wat verdiende de echtgenoot van Solange uren na de dood van Chopin samen met zijn dodenmasker?
|
Enkele van zijn vrienden zorgden op zijn verzoek voor muziek; onder hen zong Potocka en Franchomme speelde cello. Chopin verzocht om opening van zijn lichaam na de dood (uit angst levend begraven te worden) en zijn hart keerde terug naar Warschau, waar het rust in de Kerk van het Heilige Kruis. Hij schonk ook zijn onvoltooide aantekeningen over een pianolesmethode, Projet de méthode, aan Alkan voor voltooiing. Op 17 oktober, na middernacht, boog de arts zich over hem heen en vroeg of hij erg leed. "Niet langer", antwoordde hij. Hij stierf een paar minuten voor twee uur 's nachts. Onder de aanwezigen op het sterfbed lijken zijn zus Ludwika, prinses Marcelina Czartoryska, Sand's dochter Solange en zijn goede vriend Thomas Albrecht te zijn geweest. Later die ochtend maakte Solange's echtgenoot Clésinger het dodenmasker van Chopin en een afgietsel van zijn linkerhand.
|
56d38a4a59d6e414001466bf
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
842
],
"text": [
"een afgietsel van zijn linkerhand."
]
}
|
Wat wordt vermeld als de officiële doodsoorzaak van Chopin?
|
De ziekte van Chopin en de oorzaak van zijn dood zijn sindsdien onderwerp van discussie geweest. Zijn overlijdensakte gaf als oorzaak tuberculose aan, en zijn arts, Jean Cruveilhier, was toen de leidende Franse autoriteit op het gebied van deze ziekte. Andere mogelijkheden zijn naar voren gebracht, waaronder cystische fibrose, cirrose en alfa-1-antitrypsinedeficiëntie. De toekenning van tuberculose als belangrijkste doodsoorzaak is echter niet weerlegd. Toestemming voor DNA-testen, die de zaak tot rust zou kunnen brengen, is door de Poolse regering geweigerd.
|
56cfeaa3234ae51400d9c0b3
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
134
],
"text": [
"tuberculose"
]
}
|
Hoe heette de dokter van Chopin?
|
De ziekte van Chopin en de oorzaak van zijn dood zijn sindsdien onderwerp van discussie geweest. Zijn overlijdensakte gaf als oorzaak tuberculose aan, en zijn arts, Jean Cruveilhier, was toen de leidende Franse autoriteit op het gebied van deze ziekte. Andere mogelijkheden zijn naar voren gebracht, waaronder cystische fibrose, cirrose en alfa-1-antitrypsinedeficiëntie. De toekenning van tuberculose als belangrijkste doodsoorzaak is echter niet weerlegd. Toestemming voor DNA-testen, die de zaak tot rust zou kunnen brengen, is door de Poolse regering geweigerd.
|
56cfeaa3234ae51400d9c0b4
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
165
],
"text": [
"Jean Cruveilhier"
]
}
|
Wat heeft de Poolse regering niet toegestaan om de ware doodsoorzaak te vinden?
|
De ziekte van Chopin en de oorzaak van zijn dood zijn sindsdien onderwerp van discussie geweest. Zijn overlijdensakte gaf als oorzaak tuberculose aan, en zijn arts, Jean Cruveilhier, was toen de leidende Franse autoriteit op het gebied van deze ziekte. Andere mogelijkheden zijn naar voren gebracht, waaronder cystische fibrose, cirrose en alfa-1-antitrypsinedeficiëntie. De toekenning van tuberculose als belangrijkste doodsoorzaak is echter niet weerlegd. Toestemming voor DNA-testen, die de zaak tot rust zou kunnen brengen, is door de Poolse regering geweigerd.
|
56cfeaa3234ae51400d9c0b5
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
475
],
"text": [
"DNA-testen"
]
}
|
Wat was de doodsoorzaak op de overlijdensakte van Chopin?
|
De ziekte van Chopin en de oorzaak van zijn dood zijn sindsdien onderwerp van discussie geweest. Zijn overlijdensakte gaf als oorzaak tuberculose aan, en zijn arts, Jean Cruveilhier, was toen de leidende Franse autoriteit op het gebied van deze ziekte. Andere mogelijkheden zijn naar voren gebracht, waaronder cystische fibrose, cirrose en alfa-1-antitrypsinedeficiëntie. De toekenning van tuberculose als belangrijkste doodsoorzaak is echter niet weerlegd. Toestemming voor DNA-testen, die de zaak tot rust zou kunnen brengen, is door de Poolse regering geweigerd.
|
56d38ac959d6e414001466cf
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
134
],
"text": [
"tuberculose"
]
}
|
Wie was de arts van Chopin?
|
De ziekte van Chopin en de oorzaak van zijn dood zijn sindsdien onderwerp van discussie geweest. Zijn overlijdensakte gaf als oorzaak tuberculose aan, en zijn arts, Jean Cruveilhier, was toen de leidende Franse autoriteit op het gebied van deze ziekte. Andere mogelijkheden zijn naar voren gebracht, waaronder cystische fibrose, cirrose en alfa-1-antitrypsinedeficiëntie. De toekenning van tuberculose als belangrijkste doodsoorzaak is echter niet weerlegd. Toestemming voor DNA-testen, die de zaak tot rust zou kunnen brengen, is door de Poolse regering geweigerd.
|
56d38ac959d6e414001466d0
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
165
],
"text": [
"Jean Cruveilhier"
]
}
|
Andere mogelijkheden voor de dood van Chopin zijn cirrose, alfa-1-antitrypsinedeficiëntie en wat?
|
De ziekte van Chopin en de oorzaak van zijn dood zijn sindsdien onderwerp van discussie geweest. Zijn overlijdensakte gaf als oorzaak tuberculose aan, en zijn arts, Jean Cruveilhier, was toen de leidende Franse autoriteit op het gebied van deze ziekte. Andere mogelijkheden zijn naar voren gebracht, waaronder cystische fibrose, cirrose en alfa-1-antitrypsinedeficiëntie. De toekenning van tuberculose als belangrijkste doodsoorzaak is echter niet weerlegd. Toestemming voor DNA-testen, die de zaak tot rust zou kunnen brengen, is door de Poolse regering geweigerd.
|
56d38ac959d6e414001466d1
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
310
],
"text": [
"cystische fibrose"
]
}
|
Wie heeft ontkend het DNA van Chopin te hebben getest om de werkelijke doodsoorzaak vast te stellen?
|
De ziekte van Chopin en de oorzaak van zijn dood zijn sindsdien onderwerp van discussie geweest. Zijn overlijdensakte gaf als oorzaak tuberculose aan, en zijn arts, Jean Cruveilhier, was toen de leidende Franse autoriteit op het gebied van deze ziekte. Andere mogelijkheden zijn naar voren gebracht, waaronder cystische fibrose, cirrose en alfa-1-antitrypsinedeficiëntie. De toekenning van tuberculose als belangrijkste doodsoorzaak is echter niet weerlegd. Toestemming voor DNA-testen, die de zaak tot rust zou kunnen brengen, is door de Poolse regering geweigerd.
|
56d38ac959d6e414001466d2
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
536
],
"text": [
"de Poolse regering geweigerd."
]
}
|
Waar vond de begrafenis van Chopin plaats?
|
De begrafenis, gehouden in de kerk van de Madeleine in Parijs, werd bijna twee weken uitgesteld, tot 30 oktober. De toegang was beperkt tot kaarthouders, aangezien er naar verwachting veel mensen aanwezig zouden zijn. Meer dan 3.000 mensen arriveerden zonder uitnodiging, zelfs uit Londen, Berlijn en Wenen, en werden uitgesloten.
|
56cfeae2234ae51400d9c0b9
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
30
],
"text": [
"kerk van de Madeleine"
]
}
|
Hoe lang werd de begrafenis van Chopin uitgesteld?
|
De begrafenis, gehouden in de kerk van de Madeleine in Parijs, werd bijna twee weken uitgesteld, tot 30 oktober. De toegang was beperkt tot kaarthouders, aangezien er naar verwachting veel mensen aanwezig zouden zijn. Meer dan 3.000 mensen arriveerden zonder uitnodiging, zelfs uit Londen, Berlijn en Wenen, en werden uitgesloten.
|
56cfeae2234ae51400d9c0ba
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
74
],
"text": [
"twee weken"
]
}
|
Hoeveel mensen kwamen er voor de begrafenis van Chopin?
|
De begrafenis, gehouden in de kerk van de Madeleine in Parijs, werd bijna twee weken uitgesteld, tot 30 oktober. De toegang was beperkt tot kaarthouders, aangezien er naar verwachting veel mensen aanwezig zouden zijn. Meer dan 3.000 mensen arriveerden zonder uitnodiging, zelfs uit Londen, Berlijn en Wenen, en werden uitgesloten.
|
56cfeae2234ae51400d9c0bb
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
218
],
"text": [
"Meer dan 3.000"
]
}
|
Waar vond de begrafenis van Chopin plaats?
|
De begrafenis, gehouden in de kerk van de Madeleine in Parijs, werd bijna twee weken uitgesteld, tot 30 oktober. De toegang was beperkt tot kaarthouders, aangezien er naar verwachting veel mensen aanwezig zouden zijn. Meer dan 3.000 mensen arriveerden zonder uitnodiging, zelfs uit Londen, Berlijn en Wenen, en werden uitgesloten.
|
56d38ba459d6e414001466e7
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
27
],
"text": [
"de kerk van de Madeleine in Parijs"
]
}
|
Hoe lang werd de begrafenis van Chopin uitgesteld?
|
De begrafenis, gehouden in de kerk van de Madeleine in Parijs, werd bijna twee weken uitgesteld, tot 30 oktober. De toegang was beperkt tot kaarthouders, aangezien er naar verwachting veel mensen aanwezig zouden zijn. Meer dan 3.000 mensen arriveerden zonder uitnodiging, zelfs uit Londen, Berlijn en Wenen, en werden uitgesloten.
|
56d38ba459d6e414001466e8
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
74
],
"text": [
"twee weken"
]
}
|
Hoeveel mensen kwamen er zonder uitnodiging?
|
De begrafenis, gehouden in de kerk van de Madeleine in Parijs, werd bijna twee weken uitgesteld, tot 30 oktober. De toegang was beperkt tot kaarthouders, aangezien er naar verwachting veel mensen aanwezig zouden zijn. Meer dan 3.000 mensen arriveerden zonder uitnodiging, zelfs uit Londen, Berlijn en Wenen, en werden uitgesloten.
|
56d38ba459d6e414001466eb
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
218
],
"text": [
"Meer dan 3.000"
]
}
|
Welk lied werd gezongen op de begrafenis van Chopin?
|
Bij de begrafenis werd het Requiem van Mozart gezongen; de solisten waren de sopraan Jeanne-Anais Castellan, de mezzosopraan Pauline Viardot, de tenor Alexis Dupont en de bas Luigi Lablache; Chopin's Preludes No. 4 in E minor en No. 6 in B minor werden ook gespeeld. De organist bij de begrafenis was Louis Lefébure-Wély. De begrafenisstoet naar de begraafplaats Père Lachaise, waar ook Chopins zus Ludwika was, werd geleid door de bejaarde prins Adam Czartoryski. Tot de dragers behoorden Delacroix, Franchomme en Camille Pleyel. Bij het graf werd de begrafenismars uit Chopins pianosonate nr. 2 gespeeld, in Rebers instrumentatie.
|
56cfeb52234ae51400d9c0bf
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
27
],
"text": [
"Requiem van Mozart"
]
}
|
Wie was de organist bij de begrafenis van Chopin?
|
Bij de begrafenis werd het Requiem van Mozart gezongen; de solisten waren de sopraan Jeanne-Anais Castellan, de mezzosopraan Pauline Viardot, de tenor Alexis Dupont en de bas Luigi Lablache; Chopin's Preludes No. 4 in E minor en No. 6 in B minor werden ook gespeeld. De organist bij de begrafenis was Louis Lefébure-Wély. De begrafenisstoet naar de begraafplaats Père Lachaise, waar ook Chopins zus Ludwika was, werd geleid door de bejaarde prins Adam Czartoryski. Tot de dragers behoorden Delacroix, Franchomme en Camille Pleyel. Bij het graf werd de begrafenismars uit Chopins pianosonate nr. 2 gespeeld, in Rebers instrumentatie.
|
56cfeb52234ae51400d9c0c0
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
301
],
"text": [
"Louis Lefébure-Wély"
]
}
|
Wie leidde de begrafenisstoet van Chopin?
|
Bij de begrafenis werd het Requiem van Mozart gezongen; de solisten waren de sopraan Jeanne-Anais Castellan, de mezzosopraan Pauline Viardot, de tenor Alexis Dupont en de bas Luigi Lablache; Chopin's Preludes No. 4 in E minor en No. 6 in B minor werden ook gespeeld. De organist bij de begrafenis was Louis Lefébure-Wély. De begrafenisstoet naar de begraafplaats Père Lachaise, waar ook Chopins zus Ludwika was, werd geleid door de bejaarde prins Adam Czartoryski. Tot de dragers behoorden Delacroix, Franchomme en Camille Pleyel. Bij het graf werd de begrafenismars uit Chopins pianosonate nr. 2 gespeeld, in Rebers instrumentatie.
|
56cfeb52234ae51400d9c0c1
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
441
],
"text": [
"prins Adam Czartoryski"
]
}
|
Wat werd er bij zijn graf gespeeld?
|
Bij de begrafenis werd het Requiem van Mozart gezongen; de solisten waren de sopraan Jeanne-Anais Castellan, de mezzosopraan Pauline Viardot, de tenor Alexis Dupont en de bas Luigi Lablache; Chopin's Preludes No. 4 in E minor en No. 6 in B minor werden ook gespeeld. De organist bij de begrafenis was Louis Lefébure-Wély. De begrafenisstoet naar de begraafplaats Père Lachaise, waar ook Chopins zus Ludwika was, werd geleid door de bejaarde prins Adam Czartoryski. Tot de dragers behoorden Delacroix, Franchomme en Camille Pleyel. Bij het graf werd de begrafenismars uit Chopins pianosonate nr. 2 gespeeld, in Rebers instrumentatie.
|
56cfeb52234ae51400d9c0c2
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
552
],
"text": [
"begrafenismars uit Chopins pianosonate nr. 2"
]
}
|
Welk lied van Mozart werd gezongen op de begrafenis van Chopin?
|
Bij de begrafenis werd het Requiem van Mozart gezongen; de solisten waren de sopraan Jeanne-Anais Castellan, de mezzosopraan Pauline Viardot, de tenor Alexis Dupont en de bas Luigi Lablache; Chopin's Preludes No. 4 in E minor en No. 6 in B minor werden ook gespeeld. De organist bij de begrafenis was Louis Lefébure-Wély. De begrafenisstoet naar de begraafplaats Père Lachaise, waar ook Chopins zus Ludwika was, werd geleid door de bejaarde prins Adam Czartoryski. Tot de dragers behoorden Delacroix, Franchomme en Camille Pleyel. Bij het graf werd de begrafenismars uit Chopins pianosonate nr. 2 gespeeld, in Rebers instrumentatie.
|
56d38c2b59d6e41400146703
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
27
],
"text": [
"Requiem van Mozart"
]
}
|
Wie was de organist van de begrafenis van Chopin?
|
Bij de begrafenis werd het Requiem van Mozart gezongen; de solisten waren de sopraan Jeanne-Anais Castellan, de mezzosopraan Pauline Viardot, de tenor Alexis Dupont en de bas Luigi Lablache; Chopin's Preludes No. 4 in E minor en No. 6 in B minor werden ook gespeeld. De organist bij de begrafenis was Louis Lefébure-Wély. De begrafenisstoet naar de begraafplaats Père Lachaise, waar ook Chopins zus Ludwika was, werd geleid door de bejaarde prins Adam Czartoryski. Tot de dragers behoorden Delacroix, Franchomme en Camille Pleyel. Bij het graf werd de begrafenismars uit Chopins pianosonate nr. 2 gespeeld, in Rebers instrumentatie.
|
56d38c2b59d6e41400146704
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
301
],
"text": [
"Louis Lefébure-Wély"
]
}
|
Op welke begraafplaats werd Chopin begraven?
|
Bij de begrafenis werd het Requiem van Mozart gezongen; de solisten waren de sopraan Jeanne-Anais Castellan, de mezzosopraan Pauline Viardot, de tenor Alexis Dupont en de bas Luigi Lablache; Chopin's Preludes No. 4 in E minor en No. 6 in B minor werden ook gespeeld. De organist bij de begrafenis was Louis Lefébure-Wély. De begrafenisstoet naar de begraafplaats Père Lachaise, waar ook Chopins zus Ludwika was, werd geleid door de bejaarde prins Adam Czartoryski. Tot de dragers behoorden Delacroix, Franchomme en Camille Pleyel. Bij het graf werd de begrafenismars uit Chopins pianosonate nr. 2 gespeeld, in Rebers instrumentatie.
|
56d38c2b59d6e41400146705
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
349
],
"text": [
"begraafplaats Père Lachaise"
]
}
|
Wie leidde de begrafenisstoet?
|
Bij de begrafenis werd het Requiem van Mozart gezongen; de solisten waren de sopraan Jeanne-Anais Castellan, de mezzosopraan Pauline Viardot, de tenor Alexis Dupont en de bas Luigi Lablache; Chopin's Preludes No. 4 in E minor en No. 6 in B minor werden ook gespeeld. De organist bij de begrafenis was Louis Lefébure-Wély. De begrafenisstoet naar de begraafplaats Père Lachaise, waar ook Chopins zus Ludwika was, werd geleid door de bejaarde prins Adam Czartoryski. Tot de dragers behoorden Delacroix, Franchomme en Camille Pleyel. Bij het graf werd de begrafenismars uit Chopins pianosonate nr. 2 gespeeld, in Rebers instrumentatie.
|
56d38c2b59d6e41400146706
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
441
],
"text": [
"prins Adam Czartoryski"
]
}
|
Wat werd er gespeeld bij het graf van Chopin?
|
Bij de begrafenis werd het Requiem van Mozart gezongen; de solisten waren de sopraan Jeanne-Anais Castellan, de mezzosopraan Pauline Viardot, de tenor Alexis Dupont en de bas Luigi Lablache; Chopin's Preludes No. 4 in E minor en No. 6 in B minor werden ook gespeeld. De organist bij de begrafenis was Louis Lefébure-Wély. De begrafenisstoet naar de begraafplaats Père Lachaise, waar ook Chopins zus Ludwika was, werd geleid door de bejaarde prins Adam Czartoryski. Tot de dragers behoorden Delacroix, Franchomme en Camille Pleyel. Bij het graf werd de begrafenismars uit Chopins pianosonate nr. 2 gespeeld, in Rebers instrumentatie.
|
56d38c2b59d6e41400146707
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
549
],
"text": [
"de begrafenismars uit Chopins pianosonate nr. 2"
]
}
|
Wie heeft de grafsteen van Chopin gebeeldhouwd?
|
De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd.
|
56cfec4b234ae51400d9c0cd
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
127
],
"text": [
"Clésinger"
]
}
|
Wat is de naam van de muze die op de grafsteen van Chopin is gegraveerd?
|
De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd.
|
56cfec4b234ae51400d9c0ce
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
52
],
"text": [
"Euterpe"
]
}
|
Hoeveel heeft de begrafenis van Chopin gekost?
|
De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd.
|
56cfec4b234ae51400d9c0cf
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
199
],
"text": [
"5.000 frank"
]
}
|
Wie heeft de begrafenis van Chopin betaald?
|
De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd.
|
56cfec4b234ae51400d9c0d0
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
231
],
"text": [
"Jane Stirling"
]
}
|
Chopin's zus Ludwika bracht zijn hart terug naar Warschau, bewaard in wat?
|
De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd.
|
56cfec4b234ae51400d9c0d1
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
384
],
"text": [
"alcohol"
]
}
|
Wie heeft de grafsteen van Chopin ontworpen?
|
De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd.
|
56d38cc659d6e4140014672b
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
127
],
"text": [
"Clésinger."
]
}
|
Hoeveel kostten de begrafenis en het monument van Chopin?
|
De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd.
|
56d38cc659d6e4140014672c
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
199
],
"text": [
"5.000 frank"
]
}
|
Wie heeft de begrafenis van Chopin betaald?
|
De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd.
|
56d38cc659d6e4140014672d
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
231
],
"text": [
"Jane Stirling"
]
}
|
Wie nam Chopins hart mee naar Polen?
|
De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd.
|
56d38cc659d6e4140014672e
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
274
],
"text": [
"zus"
]
}
|
Wie kreeg de 200 brieven van Sand aan Chopin?
|
De grafsteen van Chopin, met de muze van de muziek, Euterpe, huilend over een gebroken lier, is ontworpen en gebeeldhouwd door Clésinger. De kosten van de begrafenis en het monument, ten bedrage van 5.000 frank, werden gedekt door Jane Stirling, die ook de terugkeer van de zus van de componist, Ludwika, naar Warschau betaalde. Ludwika nam het hart van Chopin in een urn, bewaard in alcohol, mee terug naar Polen in 1850. Ze nam ook een verzameling van tweehonderd brieven van Sand aan Chopin mee; na 1851 werden deze teruggegeven aan Sand, die ze lijkt te hebben vernietigd.
|
56d38cc659d6e4140014672f
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
478
],
"text": [
"Sand"
]
}
|
Hoeveel werken van Chopin bestaan er nog?
|
Meer dan 230 werken van Chopin zijn bewaard gebleven; sommige composities uit de vroege kinderjaren zijn verloren gegaan. Al zijn bekende werken hebben betrekking op de piano, en slechts enkele reiken verder dan solo pianomuziek, als pianoconcerten, liederen of kamermuziek.
|
56cfec7b234ae51400d9c0d7
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
0
],
"text": [
"Meer dan 230"
]
}
|
Welk instrument bevatten al zijn stukken?
|
Meer dan 230 werken van Chopin zijn bewaard gebleven; sommige composities uit de vroege kinderjaren zijn verloren gegaan. Al zijn bekende werken hebben betrekking op de piano, en slechts enkele reiken verder dan solo pianomuziek, als pianoconcerten, liederen of kamermuziek.
|
56cfec7b234ae51400d9c0d8
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
169
],
"text": [
"piano"
]
}
|
Van hoeveel Chopin-stukken is bekend dat ze bewaard zijn gebleven?
|
Meer dan 230 werken van Chopin zijn bewaard gebleven; sommige composities uit de vroege kinderjaren zijn verloren gegaan. Al zijn bekende werken hebben betrekking op de piano, en slechts enkele reiken verder dan solo pianomuziek, als pianoconcerten, liederen of kamermuziek.
|
56d38cfe59d6e4140014673b
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
0
],
"text": [
"Meer dan 230"
]
}
|
Slechts een paar van de stukken van Chopin omvatten meer dan de piano, waaronder pianoconcerten, liedjes en wat?
|
Meer dan 230 werken van Chopin zijn bewaard gebleven; sommige composities uit de vroege kinderjaren zijn verloren gegaan. Al zijn bekende werken hebben betrekking op de piano, en slechts enkele reiken verder dan solo pianomuziek, als pianoconcerten, liederen of kamermuziek.
|
56d38cfe59d6e4140014673c
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
262
],
"text": [
"kamermuziek."
]
}
|
Wiens pianomethode leerde Chopin zijn studenten?
|
Chopin werd opgevoed in de traditie van Beethoven, Haydn, Mozart en Clementi; hij gebruikte de pianomethode van Clementi bij zijn eigen studenten. Hij werd ook beïnvloed door Hummels ontwikkeling van virtuoze, maar Mozartiaanse pianotechniek. Hij noemde Bach en Mozart als de twee belangrijkste componisten bij het vormgeven van zijn muzikale kijk. Chopin's vroege werken zijn in de stijl van de "briljante" klavierstukken van zijn tijd, zoals geïllustreerd door de werken van Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner en anderen. Minder direct in de vroegere periode zijn de invloeden van Poolse volksmuziek en Italiaanse opera. Veel van wat zijn typische stijl van versiering werd (bijvoorbeeld zijn fioriture) is ontleend aan het zingen. Zijn melodische lijnen deden steeds meer denken aan de modi en kenmerken van de muziek van zijn geboorteland, zoals drones.
|
56cfed0f234ae51400d9c0db
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
68
],
"text": [
"Clementi"
]
}
|
Wiens pianomethode gebruikte Chopin bij zijn leerlingen?
|
Chopin werd opgevoed in de traditie van Beethoven, Haydn, Mozart en Clementi; hij gebruikte de pianomethode van Clementi bij zijn eigen studenten. Hij werd ook beïnvloed door Hummels ontwikkeling van virtuoze, maar Mozartiaanse pianotechniek. Hij noemde Bach en Mozart als de twee belangrijkste componisten bij het vormgeven van zijn muzikale kijk. Chopin's vroege werken zijn in de stijl van de "briljante" klavierstukken van zijn tijd, zoals geïllustreerd door de werken van Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner en anderen. Minder direct in de vroegere periode zijn de invloeden van Poolse volksmuziek en Italiaanse opera. Veel van wat zijn typische stijl van versiering werd (bijvoorbeeld zijn fioriture) is ontleend aan het zingen. Zijn melodische lijnen deden steeds meer denken aan de modi en kenmerken van de muziek van zijn geboorteland, zoals drones.
|
56d38d6559d6e4140014674f
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
68
],
"text": [
"Clementi"
]
}
|
Wie waren volgens Chopin de twee belangrijkste componisten in zijn eigen muziekinvloeden?
|
Chopin werd opgevoed in de traditie van Beethoven, Haydn, Mozart en Clementi; hij gebruikte de pianomethode van Clementi bij zijn eigen studenten. Hij werd ook beïnvloed door Hummels ontwikkeling van virtuoze, maar Mozartiaanse pianotechniek. Hij noemde Bach en Mozart als de twee belangrijkste componisten bij het vormgeven van zijn muzikale kijk. Chopin's vroege werken zijn in de stijl van de "briljante" klavierstukken van zijn tijd, zoals geïllustreerd door de werken van Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner en anderen. Minder direct in de vroegere periode zijn de invloeden van Poolse volksmuziek en Italiaanse opera. Veel van wat zijn typische stijl van versiering werd (bijvoorbeeld zijn fioriture) is ontleend aan het zingen. Zijn melodische lijnen deden steeds meer denken aan de modi en kenmerken van de muziek van zijn geboorteland, zoals drones.
|
56d38d6559d6e41400146750
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
254
],
"text": [
"Bach en Mozart"
]
}
|
Chopin keek naar Beethoven, Mozart, Clementi en wie voor zijn eigen muziekopleiding?
|
Chopin werd opgevoed in de traditie van Beethoven, Haydn, Mozart en Clementi; hij gebruikte de pianomethode van Clementi bij zijn eigen studenten. Hij werd ook beïnvloed door Hummels ontwikkeling van virtuoze, maar Mozartiaanse pianotechniek. Hij noemde Bach en Mozart als de twee belangrijkste componisten bij het vormgeven van zijn muzikale kijk. Chopin's vroege werken zijn in de stijl van de "briljante" klavierstukken van zijn tijd, zoals geïllustreerd door de werken van Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner en anderen. Minder direct in de vroegere periode zijn de invloeden van Poolse volksmuziek en Italiaanse opera. Veel van wat zijn typische stijl van versiering werd (bijvoorbeeld zijn fioriture) is ontleend aan het zingen. Zijn melodische lijnen deden steeds meer denken aan de modi en kenmerken van de muziek van zijn geboorteland, zoals drones.
|
56d38d6559d6e41400146751
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
51
],
"text": [
"Haydn"
]
}
|
Wie wordt gecrediteerd voor het creëren van de nocturne?
|
Chopin bracht het nieuwe salongenre van de nocturne, uitgevonden door de Ierse componist John Field, naar een dieper niveau van verfijning. Hij was de eerste die ballades en scherzi schreef als individuele concertstukken. Hij vestigde in wezen een nieuw genre met zijn eigen set vrijstaande preludes (Op. 28, gepubliceerd in 1839). Hij maakte gebruik van het poëtische potentieel van het concept van de concertetude, dat al in de jaren 1820 en 1830 werd ontwikkeld door Liszt, Clementi en Moscheles, in zijn twee reeksen studies (Op. 10 gepubliceerd in 1833, Op. 25 in 1837).
|
56cfed8a234ae51400d9c0e1
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
89
],
"text": [
"John Field"
]
}
|
Chopin was de eerste persoon die wat als unieke concertstukken creëerde?
|
Chopin bracht het nieuwe salongenre van de nocturne, uitgevonden door de Ierse componist John Field, naar een dieper niveau van verfijning. Hij was de eerste die ballades en scherzi schreef als individuele concertstukken. Hij vestigde in wezen een nieuw genre met zijn eigen set vrijstaande preludes (Op. 28, gepubliceerd in 1839). Hij maakte gebruik van het poëtische potentieel van het concept van de concertetude, dat al in de jaren 1820 en 1830 werd ontwikkeld door Liszt, Clementi en Moscheles, in zijn twee reeksen studies (Op. 10 gepubliceerd in 1833, Op. 25 in 1837).
|
56cfed8a234ae51400d9c0e2
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
162
],
"text": [
"ballades en scherzi"
]
}
|
Welk nieuw genre bedenkt John Field?
|
Chopin bracht het nieuwe salongenre van de nocturne, uitgevonden door de Ierse componist John Field, naar een dieper niveau van verfijning. Hij was de eerste die ballades en scherzi schreef als individuele concertstukken. Hij vestigde in wezen een nieuw genre met zijn eigen set vrijstaande preludes (Op. 28, gepubliceerd in 1839). Hij maakte gebruik van het poëtische potentieel van het concept van de concertetude, dat al in de jaren 1820 en 1830 werd ontwikkeld door Liszt, Clementi en Moscheles, in zijn twee reeksen studies (Op. 10 gepubliceerd in 1833, Op. 25 in 1837).
|
56d38fa059d6e41400146771
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
43
],
"text": [
"nocturne"
]
}
|
Chopin was de eerste die wat voor concerten schreef?
|
Chopin bracht het nieuwe salongenre van de nocturne, uitgevonden door de Ierse componist John Field, naar een dieper niveau van verfijning. Hij was de eerste die ballades en scherzi schreef als individuele concertstukken. Hij vestigde in wezen een nieuw genre met zijn eigen set vrijstaande preludes (Op. 28, gepubliceerd in 1839). Hij maakte gebruik van het poëtische potentieel van het concept van de concertetude, dat al in de jaren 1820 en 1830 werd ontwikkeld door Liszt, Clementi en Moscheles, in zijn twee reeksen studies (Op. 10 gepubliceerd in 1833, Op. 25 in 1837).
|
56d38fa059d6e41400146772
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
162
],
"text": [
"ballades en scherzi"
]
}
|
Welk muzikaal concept gebruikte Chopin?
|
Chopin bracht het nieuwe salongenre van de nocturne, uitgevonden door de Ierse componist John Field, naar een dieper niveau van verfijning. Hij was de eerste die ballades en scherzi schreef als individuele concertstukken. Hij vestigde in wezen een nieuw genre met zijn eigen set vrijstaande preludes (Op. 28, gepubliceerd in 1839). Hij maakte gebruik van het poëtische potentieel van het concept van de concertetude, dat al in de jaren 1820 en 1830 werd ontwikkeld door Liszt, Clementi en Moscheles, in zijn twee reeksen studies (Op. 10 gepubliceerd in 1833, Op. 25 in 1837).
|
56d38fa059d6e41400146773
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
403
],
"text": [
"concertetude"
]
}
|
Welke drie andere muzikanten ontwikkelden het nieuwe genre?
|
Chopin bracht het nieuwe salongenre van de nocturne, uitgevonden door de Ierse componist John Field, naar een dieper niveau van verfijning. Hij was de eerste die ballades en scherzi schreef als individuele concertstukken. Hij vestigde in wezen een nieuw genre met zijn eigen set vrijstaande preludes (Op. 28, gepubliceerd in 1839). Hij maakte gebruik van het poëtische potentieel van het concept van de concertetude, dat al in de jaren 1820 en 1830 werd ontwikkeld door Liszt, Clementi en Moscheles, in zijn twee reeksen studies (Op. 10 gepubliceerd in 1833, Op. 25 in 1837).
|
56d38fa059d6e41400146774
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
470
],
"text": [
"Liszt, Clementi en Moscheles"
]
}
|
Hoeveel polonaises werden er gepubliceerd toen Chopin leefde?
|
Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer.
|
56cfee5d234ae51400d9c0f7
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
370
],
"text": [
"zeven"
]
}
|
Hoeveel polonaises zijn er na de dood van Chopin gepubliceerd?
|
Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer.
|
56cfee5d234ae51400d9c0f8
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
440
],
"text": [
"negen"
]
}
|
Chopin werd gecrediteerd voor het maken van wat meer internationaal bekend?
|
Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer.
|
56cfee5d234ae51400d9c0f9
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
86
],
"text": [
"mazurka's"
]
}
|
Wat is er anders aan de walsen van Chopin dan aan een ballroomwals?
|
Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer.
|
56cfee5d234ae51400d9c0fa
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
698
],
"text": [
"sneller tempo"
]
}
|
Wat voegde Chopin toe aan de moderne dans van zijn tijd?
|
Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer.
|
56d390b559d6e41400146789
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
43
],
"text": [
"groter bereik aan melodie en expressie."
]
}
|
Voor welk type zaal is de Poolse dansmuziek van Chopin ontwikkeld?
|
Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer.
|
56d390b559d6e4140014678a
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
237
],
"text": [
"concertzaal"
]
}
|
Wat was Chopin verantwoordelijk voor het populair maken bij Euorpeans?
|
Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer.
|
56d390b559d6e4140014678b
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
308
],
"text": [
"de mazurka"
]
}
|
Hoeveel Chopin-polonaises zijn er na zijn dood verschenen?
|
Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer.
|
56d390b559d6e4140014678c
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
440
],
"text": [
"negen"
]
}
|
Welke dansmuziek van Chopin is meer geschreven voor recitals dan voor balzalen?
|
Chopin schonk populaire dansvormen ook een groter bereik aan melodie en expressie. De mazurka's van Chopin, hoewel afkomstig uit de traditionele Poolse dans (de mazurek), verschilden van de traditionele variant doordat ze eerder voor de concertzaal dan voor de danszaal waren geschreven; "het was Chopin die de mazurka op de Europese muzikale kaart zette." De serie van zeven polonaises die tijdens zijn leven werden gepubliceerd (nog eens negen werden postuum gepubliceerd), te beginnen met de Op. 26 paar (gepubliceerd in 1836), zette een nieuwe standaard voor muziek in de vorm. Zijn walsen zijn ook speciaal geschreven voor het salonrecital in plaats van voor de balzaal en hebben vaak een wat sneller tempo dan hun equivalenten op de dansvloer.
|
56d390b559d6e4140014678d
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
587
],
"text": [
"walsen"
]
}
|
Wat is een andere titel Op. 10, nr. 12 heeft verzameld?
|
Sommige van de bekende stukken van Chopin hebben beschrijvende titels gekregen, zoals de Revolutionaire Étude (Op. 10, nr. 12) en de Minute Waltz (Op. 64, nr. 1). Met uitzondering van zijn Funeral March noemde de componist echter nooit een instrumentaal werk dat verder ging dan genre en nummer, en liet hij alle mogelijke buitenmuzikale associaties aan de luisteraar over; de namen waaronder veel van zijn stukken bekend staan, zijn door anderen bedacht. Er zijn geen aanwijzingen dat de Revolutionaire Étude is geschreven met de mislukte Poolse opstand tegen Rusland in gedachten; het verscheen alleen op dat moment. The Funeral March, het derde deel van zijn Sonate nr. 2 (Op. 35), het enige geval waarin hij wel een titel gaf, werd vóór de rest van de sonate geschreven, maar er is geen specifieke gebeurtenis of dood bekend die het heeft geïnspireerd. .
|
56cfef3c234ae51400d9c10d
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
86
],
"text": [
"de Revolutionaire Étude"
]
}
|
Wat is het enige stuk dat Chopin een echte titel gaf?
|
Sommige van de bekende stukken van Chopin hebben beschrijvende titels gekregen, zoals de Revolutionaire Étude (Op. 10, nr. 12) en de Minute Waltz (Op. 64, nr. 1). Met uitzondering van zijn Funeral March noemde de componist echter nooit een instrumentaal werk dat verder ging dan genre en nummer, en liet hij alle mogelijke buitenmuzikale associaties aan de luisteraar over; de namen waaronder veel van zijn stukken bekend staan, zijn door anderen bedacht. Er zijn geen aanwijzingen dat de Revolutionaire Étude is geschreven met de mislukte Poolse opstand tegen Rusland in gedachten; het verscheen alleen op dat moment. The Funeral March, het derde deel van zijn Sonate nr. 2 (Op. 35), het enige geval waarin hij wel een titel gaf, werd vóór de rest van de sonate geschreven, maar er is geen specifieke gebeurtenis of dood bekend die het heeft geïnspireerd. .
|
56cfef3c234ae51400d9c10e
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
189
],
"text": [
"Funeral March"
]
}
|
Als onderdeel van welk stuk is The Funeral March geschreven?
|
Sommige van de bekende stukken van Chopin hebben beschrijvende titels gekregen, zoals de Revolutionaire Étude (Op. 10, nr. 12) en de Minute Waltz (Op. 64, nr. 1). Met uitzondering van zijn Funeral March noemde de componist echter nooit een instrumentaal werk dat verder ging dan genre en nummer, en liet hij alle mogelijke buitenmuzikale associaties aan de luisteraar over; de namen waaronder veel van zijn stukken bekend staan, zijn door anderen bedacht. Er zijn geen aanwijzingen dat de Revolutionaire Étude is geschreven met de mislukte Poolse opstand tegen Rusland in gedachten; het verscheen alleen op dat moment. The Funeral March, het derde deel van zijn Sonate nr. 2 (Op. 35), het enige geval waarin hij wel een titel gaf, werd vóór de rest van de sonate geschreven, maar er is geen specifieke gebeurtenis of dood bekend die het heeft geïnspireerd. .
|
56cfef3c234ae51400d9c10f
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
662
],
"text": [
"Sonate nr. 2"
]
}
|
Aan hoeveel instrumentale werken heeft Chopin een beschrijvende naam gegeven?
|
Sommige van de bekende stukken van Chopin hebben beschrijvende titels gekregen, zoals de Revolutionaire Étude (Op. 10, nr. 12) en de Minute Waltz (Op. 64, nr. 1). Met uitzondering van zijn Funeral March noemde de componist echter nooit een instrumentaal werk dat verder ging dan genre en nummer, en liet hij alle mogelijke buitenmuzikale associaties aan de luisteraar over; de namen waaronder veel van zijn stukken bekend staan, zijn door anderen bedacht. Er zijn geen aanwijzingen dat de Revolutionaire Étude is geschreven met de mislukte Poolse opstand tegen Rusland in gedachten; het verscheen alleen op dat moment. The Funeral March, het derde deel van zijn Sonate nr. 2 (Op. 35), het enige geval waarin hij wel een titel gaf, werd vóór de rest van de sonate geschreven, maar er is geen specifieke gebeurtenis of dood bekend die het heeft geïnspireerd. .
|
56d3913859d6e41400146793
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
689
],
"text": [
"enige"
]
}
|
Welke beschrijvende naam was Op. 10, nr. 12 gegeven?
|
Sommige van de bekende stukken van Chopin hebben beschrijvende titels gekregen, zoals de Revolutionaire Étude (Op. 10, nr. 12) en de Minute Waltz (Op. 64, nr. 1). Met uitzondering van zijn Funeral March noemde de componist echter nooit een instrumentaal werk dat verder ging dan genre en nummer, en liet hij alle mogelijke buitenmuzikale associaties aan de luisteraar over; de namen waaronder veel van zijn stukken bekend staan, zijn door anderen bedacht. Er zijn geen aanwijzingen dat de Revolutionaire Étude is geschreven met de mislukte Poolse opstand tegen Rusland in gedachten; het verscheen alleen op dat moment. The Funeral March, het derde deel van zijn Sonate nr. 2 (Op. 35), het enige geval waarin hij wel een titel gaf, werd vóór de rest van de sonate geschreven, maar er is geen specifieke gebeurtenis of dood bekend die het heeft geïnspireerd. .
|
56d3913859d6e41400146795
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
89
],
"text": [
"Revolutionaire Étude"
]
}
|
Welke beschrijvende naam was Op. 64, nr. 1 gegeven?
|
Sommige van de bekende stukken van Chopin hebben beschrijvende titels gekregen, zoals de Revolutionaire Étude (Op. 10, nr. 12) en de Minute Waltz (Op. 64, nr. 1). Met uitzondering van zijn Funeral March noemde de componist echter nooit een instrumentaal werk dat verder ging dan genre en nummer, en liet hij alle mogelijke buitenmuzikale associaties aan de luisteraar over; de namen waaronder veel van zijn stukken bekend staan, zijn door anderen bedacht. Er zijn geen aanwijzingen dat de Revolutionaire Étude is geschreven met de mislukte Poolse opstand tegen Rusland in gedachten; het verscheen alleen op dat moment. The Funeral March, het derde deel van zijn Sonate nr. 2 (Op. 35), het enige geval waarin hij wel een titel gaf, werd vóór de rest van de sonate geschreven, maar er is geen specifieke gebeurtenis of dood bekend die het heeft geïnspireerd. .
|
56d3913859d6e41400146796
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
133
],
"text": [
"Minute Waltz"
]
}
|
Wat was het laatste nummer dat Chopin aan een opus gaf?
|
Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde.
|
56cff00f234ae51400d9c113
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
53
],
"text": [
"65"
]
}
|
Wie was de muzikale uitvoerder van Chopin?
|
Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde.
|
56cff00f234ae51400d9c115
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
294
],
"text": [
"Julian Fontana"
]
}
|
Van hoeveel onvoltooide stukken heeft Julian Fontana nog acht opusnummers gemaakt?
|
Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde.
|
56cff00f234ae51400d9c116
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
316
],
"text": [
"23"
]
}
|
Op. 74 bestaat uit hoeveel Poolse liedjes?
|
Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde.
|
56cff00f234ae51400d9c117
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
450
],
"text": [
"17"
]
}
|
Wat is het laatste opusnummer dat Chopin gebruikte?
|
Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde.
|
56d3929359d6e4140014679d
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
53
],
"text": [
"65"
]
}
|
Die 23 niet-gepubliceerde stukken groepeerde en ze publiceerde als Opp. 66-73 in 1855?
|
Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde.
|
56d3929359d6e4140014679f
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
294
],
"text": [
"Julian Fontana"
]
}
|
Wanneer was Op. 74 gepubliceerd?
|
Het laatste opusnummer dat Chopin zelf gebruikte was 65, toegewezen aan de Cellosonate in g klein. Hij sprak de wens uit op zijn sterfbed dat al zijn ongepubliceerde manuscripten vernietigd zouden worden. Op verzoek van de moeder en zussen van de componist selecteerde zijn muzikale uitvoerder Julian Fontana echter 23 niet-gepubliceerde pianostukken en groepeerde ze in acht andere opusnummers (Opp. 66-73), gepubliceerd in 1855. In 1857 verschenen 17 Poolse liederen die Chopin die hij in verschillende stadia van zijn leven schreef, werden verzameld en gepubliceerd als Op. 74, hoewel hun volgorde binnen het opus niet de volgorde van samenstelling weerspiegelde.
|
56d3929359d6e414001467a1
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
434
],
"text": [
"1857"
]
}
|
Naar wie is de Kobylańska-catalogus vernoemd?
|
Werken die sinds 1857 zijn gepubliceerd, hebben alternatieve catalogusaanduidingen gekregen in plaats van opusnummers. De huidige standaard musicologische referentie voor de werken van Chopin is de Kobylańska-catalogus (meestal weergegeven door de initialen 'KK'), genoemd naar de samensteller ervan, de Poolse musicoloog Krystyna Kobylańska.
|
56cff0c3234ae51400d9c123
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
322
],
"text": [
"Krystyna Kobylańska"
]
}
|
Stukken gepubliceerd na welk jaar kregen geen opusnummers meer?
|
Werken die sinds 1857 zijn gepubliceerd, hebben alternatieve catalogusaanduidingen gekregen in plaats van opusnummers. De huidige standaard musicologische referentie voor de werken van Chopin is de Kobylańska-catalogus (meestal weergegeven door de initialen 'KK'), genoemd naar de samensteller ervan, de Poolse musicoloog Krystyna Kobylańska.
|
56cff0c3234ae51400d9c124
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
17
],
"text": [
"1857"
]
}
|
Wat hebben stukken die na 1857 zijn gepubliceerd, eerder gekregen dan opusnummers?
|
Werken die sinds 1857 zijn gepubliceerd, hebben alternatieve catalogusaanduidingen gekregen in plaats van opusnummers. De huidige standaard musicologische referentie voor de werken van Chopin is de Kobylańska-catalogus (meestal weergegeven door de initialen 'KK'), genoemd naar de samensteller ervan, de Poolse musicoloog Krystyna Kobylańska.
|
56d3946659d6e414001467af
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
48
],
"text": [
"alternatieve catalogusaanduidingen"
]
}
|
Wat is de huidige musicologische referentie voor de stukken van Chopin?
|
Werken die sinds 1857 zijn gepubliceerd, hebben alternatieve catalogusaanduidingen gekregen in plaats van opusnummers. De huidige standaard musicologische referentie voor de werken van Chopin is de Kobylańska-catalogus (meestal weergegeven door de initialen 'KK'), genoemd naar de samensteller ervan, de Poolse musicoloog Krystyna Kobylańska.
|
56d3946659d6e414001467b0
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
195
],
"text": [
"de Kobylańska-catalogus"
]
}
|
Wat is de verkorte referentie voor de Kobylańska-catalogus?
|
Werken die sinds 1857 zijn gepubliceerd, hebben alternatieve catalogusaanduidingen gekregen in plaats van opusnummers. De huidige standaard musicologische referentie voor de werken van Chopin is de Kobylańska-catalogus (meestal weergegeven door de initialen 'KK'), genoemd naar de samensteller ervan, de Poolse musicoloog Krystyna Kobylańska.
|
56d3946659d6e414001467b1
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
259
],
"text": [
"KK"
]
}
|
Wie heeft de Kobylańska-catalogus samengesteld?
|
Werken die sinds 1857 zijn gepubliceerd, hebben alternatieve catalogusaanduidingen gekregen in plaats van opusnummers. De huidige standaard musicologische referentie voor de werken van Chopin is de Kobylańska-catalogus (meestal weergegeven door de initialen 'KK'), genoemd naar de samensteller ervan, de Poolse musicoloog Krystyna Kobylańska.
|
56d3946659d6e414001467b2
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
322
],
"text": [
"Krystyna Kobylańska."
]
}
|
Wie bracht de eerste verzameling werken van Chopin uit?
|
De oorspronkelijke uitgevers van Chopin waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel. Zijn werken verschenen al snel in populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen. De eerste verzamelde uitgave was van Breitkopf & Härtel (1878–1902). Tot de moderne wetenschappelijke edities van Chopins werken behoren de versie onder de naam Paderewski, gepubliceerd tussen 1937 en 1966, en de meer recente Poolse "National Edition", onder redactie van Jan Ekier, die beide gedetailleerde uitleg en discussies bevatten over keuzes en bronnen.
|
56cff179234ae51400d9c131
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
197
],
"text": [
"Breitkopf & Härtel"
]
}
|
Wie heeft de Poolse "Nationale Editie" van de werken van Chopin uitgegeven?
|
De oorspronkelijke uitgevers van Chopin waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel. Zijn werken verschenen al snel in populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen. De eerste verzamelde uitgave was van Breitkopf & Härtel (1878–1902). Tot de moderne wetenschappelijke edities van Chopins werken behoren de versie onder de naam Paderewski, gepubliceerd tussen 1937 en 1966, en de meer recente Poolse "National Edition", onder redactie van Jan Ekier, die beide gedetailleerde uitleg en discussies bevatten over keuzes en bronnen.
|
56cff179234ae51400d9c133
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
432
],
"text": [
"Jan Ekier"
]
}
|
Wat waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel voor Chopin?
|
De oorspronkelijke uitgevers van Chopin waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel. Zijn werken verschenen al snel in populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen. De eerste verzamelde uitgave was van Breitkopf & Härtel (1878–1902). Tot de moderne wetenschappelijke edities van Chopins werken behoren de versie onder de naam Paderewski, gepubliceerd tussen 1937 en 1966, en de meer recente Poolse "National Edition", onder redactie van Jan Ekier, die beide gedetailleerde uitleg en discussies bevatten over keuzes en bronnen.
|
56d3971459d6e414001467cd
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
3
],
"text": [
"oorspronkelijke uitgevers"
]
}
|
Waar begon het werk van Chopin op te duiken?
|
De oorspronkelijke uitgevers van Chopin waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel. Zijn werken verschenen al snel in populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen. De eerste verzamelde uitgave was van Breitkopf & Härtel (1878–1902). Tot de moderne wetenschappelijke edities van Chopins werken behoren de versie onder de naam Paderewski, gepubliceerd tussen 1937 en 1966, en de meer recente Poolse "National Edition", onder redactie van Jan Ekier, die beide gedetailleerde uitleg en discussies bevatten over keuzes en bronnen.
|
56d3971459d6e414001467ce
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
119
],
"text": [
"populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen."
]
}
|
Wat was de naam onder wetenschappelijke publicaties van Chopins werk van 1937 tot 1966?
|
De oorspronkelijke uitgevers van Chopin waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel. Zijn werken verschenen al snel in populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen. De eerste verzamelde uitgave was van Breitkopf & Härtel (1878–1902). Tot de moderne wetenschappelijke edities van Chopins werken behoren de versie onder de naam Paderewski, gepubliceerd tussen 1937 en 1966, en de meer recente Poolse "National Edition", onder redactie van Jan Ekier, die beide gedetailleerde uitleg en discussies bevatten over keuzes en bronnen.
|
56d3971459d6e414001467cf
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
321
],
"text": [
"Paderewski"
]
}
|
Wie heeft de Poolse nationale editie uitgegeven?
|
De oorspronkelijke uitgevers van Chopin waren Maurice Schlesinger en Camille Pleyel. Zijn werken verschenen al snel in populaire 19e-eeuwse pianobloemlezingen. De eerste verzamelde uitgave was van Breitkopf & Härtel (1878–1902). Tot de moderne wetenschappelijke edities van Chopins werken behoren de versie onder de naam Paderewski, gepubliceerd tussen 1937 en 1966, en de meer recente Poolse "National Edition", onder redactie van Jan Ekier, die beide gedetailleerde uitleg en discussies bevatten over keuzes en bronnen.
|
56d3971459d6e414001467d0
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
432
],
"text": [
"Jan Ekier"
]
}
|
Wat staat centraal in het proces van Chopin?
|
Improvisatie staat centraal in de creatieve processen van Chopin. Dit impliceert echter geen impulsief geklets: Nicholas Temperley schrijft dat "improvisatie is ontworpen voor een publiek, en het uitgangspunt is de verwachtingen van dat publiek, waaronder de huidige conventies van muzikale vorm." De werken voor piano en orkest, inclusief de twee concerten, worden door Temperley beschouwd als "slechts voertuigen voor briljant pianospel ... formeel langdradig en uiterst conservatief". Na de pianoconcerten (beide vroeg, daterend uit 1830), deed Chopin geen pogingen tot grootschalige meerdelige vormen, behalve zijn late sonates voor piano en cello; "in plaats daarvan bereikte hij bijna perfectie in stukken met een eenvoudig algemeen ontwerp maar een subtiele en complexe celstructuur." Rosen suggereert dat een belangrijk aspect van Chopins individualiteit zijn flexibele omgang met de frase van vier maten als een structurele eenheid is.
|
56cff256234ae51400d9c145
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
0
],
"text": [
"Improvisatie"
]
}
|
Rosen suggereert dat een centraal onderdeel van Chopins uniciteit is hoe hij waarmee omgaat?
|
Improvisatie staat centraal in de creatieve processen van Chopin. Dit impliceert echter geen impulsief geklets: Nicholas Temperley schrijft dat "improvisatie is ontworpen voor een publiek, en het uitgangspunt is de verwachtingen van dat publiek, waaronder de huidige conventies van muzikale vorm." De werken voor piano en orkest, inclusief de twee concerten, worden door Temperley beschouwd als "slechts voertuigen voor briljant pianospel ... formeel langdradig en uiterst conservatief". Na de pianoconcerten (beide vroeg, daterend uit 1830), deed Chopin geen pogingen tot grootschalige meerdelige vormen, behalve zijn late sonates voor piano en cello; "in plaats daarvan bereikte hij bijna perfectie in stukken met een eenvoudig algemeen ontwerp maar een subtiele en complexe celstructuur." Rosen suggereert dat een belangrijk aspect van Chopins individualiteit zijn flexibele omgang met de frase van vier maten als een structurele eenheid is.
|
56cff256234ae51400d9c146
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
889
],
"text": [
"de frase van vier maten"
]
}
|
Wat staat centraal in de creativiteit van Chopin?
|
Improvisatie staat centraal in de creatieve processen van Chopin. Dit impliceert echter geen impulsief geklets: Nicholas Temperley schrijft dat "improvisatie is ontworpen voor een publiek, en het uitgangspunt is de verwachtingen van dat publiek, waaronder de huidige conventies van muzikale vorm." De werken voor piano en orkest, inclusief de twee concerten, worden door Temperley beschouwd als "slechts voertuigen voor briljant pianospel ... formeel langdradig en uiterst conservatief". Na de pianoconcerten (beide vroeg, daterend uit 1830), deed Chopin geen pogingen tot grootschalige meerdelige vormen, behalve zijn late sonates voor piano en cello; "in plaats daarvan bereikte hij bijna perfectie in stukken met een eenvoudig algemeen ontwerp maar een subtiele en complexe celstructuur." Rosen suggereert dat een belangrijk aspect van Chopins individualiteit zijn flexibele omgang met de frase van vier maten als een structurele eenheid is.
|
56d398a859d6e414001467e5
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
0
],
"text": [
"Improvisatie"
]
}
|
Wie schreef dat "improvisatie is ontworpen voor een publiek"?
|
Improvisatie staat centraal in de creatieve processen van Chopin. Dit impliceert echter geen impulsief geklets: Nicholas Temperley schrijft dat "improvisatie is ontworpen voor een publiek, en het uitgangspunt is de verwachtingen van dat publiek, waaronder de huidige conventies van muzikale vorm." De werken voor piano en orkest, inclusief de twee concerten, worden door Temperley beschouwd als "slechts voertuigen voor briljant pianospel ... formeel langdradig en uiterst conservatief". Na de pianoconcerten (beide vroeg, daterend uit 1830), deed Chopin geen pogingen tot grootschalige meerdelige vormen, behalve zijn late sonates voor piano en cello; "in plaats daarvan bereikte hij bijna perfectie in stukken met een eenvoudig algemeen ontwerp maar een subtiele en complexe celstructuur." Rosen suggereert dat een belangrijk aspect van Chopins individualiteit zijn flexibele omgang met de frase van vier maten als een structurele eenheid is.
|
56d398a859d6e414001467e6
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
112
],
"text": [
"Nicholas Temperley"
]
}
|
Wat was volgens Rosen belangrijk aan de persoonlijkheid van Chopin?
|
Improvisatie staat centraal in de creatieve processen van Chopin. Dit impliceert echter geen impulsief geklets: Nicholas Temperley schrijft dat "improvisatie is ontworpen voor een publiek, en het uitgangspunt is de verwachtingen van dat publiek, waaronder de huidige conventies van muzikale vorm." De werken voor piano en orkest, inclusief de twee concerten, worden door Temperley beschouwd als "slechts voertuigen voor briljant pianospel ... formeel langdradig en uiterst conservatief". Na de pianoconcerten (beide vroeg, daterend uit 1830), deed Chopin geen pogingen tot grootschalige meerdelige vormen, behalve zijn late sonates voor piano en cello; "in plaats daarvan bereikte hij bijna perfectie in stukken met een eenvoudig algemeen ontwerp maar een subtiele en complexe celstructuur." Rosen suggereert dat een belangrijk aspect van Chopins individualiteit zijn flexibele omgang met de frase van vier maten als een structurele eenheid is.
|
56d398a859d6e414001467e7
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
863
],
"text": [
"zijn flexibele omgang met de frase van vier maten als een structurele eenheid is."
]
}
|
Welk stuk noemt J. Barrie Jones een geweldig voorbeeld van het palet van Chopin?
|
J. Barrie Jones suggereert dat "onder de werken die Chopin bedoeld had voor concertgebruik, de vier ballades en vier scherzo's oppermachtig zijn", en voegt eraan toe dat "de Barcarolle Op. 60 opvalt als een voorbeeld van Chopins rijke harmonische palet in combinatie met een Italianiserend warmte van melodie." Temperley meent dat deze werken, die "een enorme verscheidenheid aan stemmingen, thematisch materiaal en structurele details bevatten", gebaseerd zijn op een uitgebreide "vertrek en terugkeer" -vorm; "hoe meer het middengedeelte wordt uitgebreid, en hoe verder het qua toonsoort, stemming en thema afwijkt van het openingsidee, des te belangrijker en dramatischer is de reprise als het eindelijk komt."
|
56cff2e0234ae51400d9c14b
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
171
],
"text": [
"de Barcarolle Op. 60"
]
}
|
Wat staat volgens J. Barrie Jones opperste van de concertstukken van Chopin?
|
J. Barrie Jones suggereert dat "onder de werken die Chopin bedoeld had voor concertgebruik, de vier ballades en vier scherzo's oppermachtig zijn", en voegt eraan toe dat "de Barcarolle Op. 60 opvalt als een voorbeeld van Chopins rijke harmonische palet in combinatie met een Italianiserend warmte van melodie." Temperley meent dat deze werken, die "een enorme verscheidenheid aan stemmingen, thematisch materiaal en structurele details bevatten", gebaseerd zijn op een uitgebreide "vertrek en terugkeer" -vorm; "hoe meer het middengedeelte wordt uitgebreid, en hoe verder het qua toonsoort, stemming en thema afwijkt van het openingsidee, des te belangrijker en dramatischer is de reprise als het eindelijk komt."
|
56d3997e59d6e414001467ed
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
92
],
"text": [
"de vier ballades en vier scherzo's"
]
}
|
Op welke vorm zijn volgens Temperley de ballades en scherzo's van Chopin gebaseerd?
|
J. Barrie Jones suggereert dat "onder de werken die Chopin bedoeld had voor concertgebruik, de vier ballades en vier scherzo's oppermachtig zijn", en voegt eraan toe dat "de Barcarolle Op. 60 opvalt als een voorbeeld van Chopins rijke harmonische palet in combinatie met een Italianiserend warmte van melodie." Temperley meent dat deze werken, die "een enorme verscheidenheid aan stemmingen, thematisch materiaal en structurele details bevatten", gebaseerd zijn op een uitgebreide "vertrek en terugkeer" -vorm; "hoe meer het middengedeelte wordt uitgebreid, en hoe verder het qua toonsoort, stemming en thema afwijkt van het openingsidee, des te belangrijker en dramatischer is de reprise als het eindelijk komt."
|
56d3997e59d6e414001467ef
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
482
],
"text": [
"vertrek en terugkeer"
]
}
|
Van wat bevatten de mazurka's van Chopin meer dan zijn andere composities?
|
De mazurka's en walsen van Chopin hebben allemaal een eenvoudige drievoudige of episodische vorm, soms met een coda. De mazurka's vertonen vaak meer folkkenmerken dan veel van zijn andere werken, soms inclusief modale toonladders en harmonieën en het gebruik van drone-bassen. Sommige vertonen echter ook een ongebruikelijke verfijning, bijvoorbeeld Op. 63 nr. 3, met een canon op één telafstand, een grote zeldzaamheid in de muziek.
|
56cff351234ae51400d9c14d
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
149
],
"text": [
"folkkenmerken"
]
}
|
In welke vorm zijn de mazurka's en walsen van Chopin?
|
De mazurka's en walsen van Chopin hebben allemaal een eenvoudige drievoudige of episodische vorm, soms met een coda. De mazurka's vertonen vaak meer folkkenmerken dan veel van zijn andere werken, soms inclusief modale toonladders en harmonieën en het gebruik van drone-bassen. Sommige vertonen echter ook een ongebruikelijke verfijning, bijvoorbeeld Op. 63 nr. 3, met een canon op één telafstand, een grote zeldzaamheid in de muziek.
|
56d39a6a59d6e414001467f3
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
34
],
"text": [
"hebben allemaal een eenvoudige drievoudige of episodische vorm, soms met een coda."
]
}
|
Welk werk van Chopin vertoont meer folkloristische aspecten?
|
De mazurka's en walsen van Chopin hebben allemaal een eenvoudige drievoudige of episodische vorm, soms met een coda. De mazurka's vertonen vaak meer folkkenmerken dan veel van zijn andere werken, soms inclusief modale toonladders en harmonieën en het gebruik van drone-bassen. Sommige vertonen echter ook een ongebruikelijke verfijning, bijvoorbeeld Op. 63 nr. 3, met een canon op één telafstand, een grote zeldzaamheid in de muziek.
|
56d39a6a59d6e414001467f4
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
3
],
"text": [
"mazurka's"
]
}
|
Welk type bas vertonen de mazurka's van Chopin?
|
De mazurka's en walsen van Chopin hebben allemaal een eenvoudige drievoudige of episodische vorm, soms met een coda. De mazurka's vertonen vaak meer folkkenmerken dan veel van zijn andere werken, soms inclusief modale toonladders en harmonieën en het gebruik van drone-bassen. Sommige vertonen echter ook een ongebruikelijke verfijning, bijvoorbeeld Op. 63 nr. 3, met een canon op één telafstand, een grote zeldzaamheid in de muziek.
|
56d39a6a59d6e414001467f5
|
Frédéric_Chopin
|
{
"answer_start": [
263
],
"text": [
"drone-bassen"
]
}
|
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.